Evgene
Lanceray

Im Jahr 1892 trat Eugene Lanceray in die Zeichenschule der Gesellschaft zur Förderung der Künste in St. Petersburg ein. Von 1895 bis 1898 studierte er in Paris an den Akademien von F. Colarossi und R. Julien. Zu dieser Zeit reiste Lanceray viel in Europa. 1899 wurde er Mitglied des Vereins Mir Iskusstva. In den Jahren 1907-1908, 1913-1914 war Eugene Lanceray einer der Gründer des Starinny Theatre. Von 1912 bis 1915 war er künstlerischer Leiter einer Porzellanfabrik und Glasgravurwerkstätten in St. Petersburg und Jekaterinburg. In den Jahren 1914 und 1915 war Eugene Lanceray der Korrespondent des Kriegskünstlers an der kaukasischen Front während des Ersten Weltkriegs. 1920 begann er an der Tiflis Akademie der Künste und am Moskauer Architekturinstitut zu unterrichten. Von 1927 bis 1931 lebte und arbeitete Eugene Lanceray in Paris. Er unterrichtete auch an der Allrussischen Akademie der Künste in Leningrad. Lanceray starb 1946.

Nach seiner Ausbildung (Zeichenschule der Gesellschaft zur Förderung der Künste, 1892–1896; in Paris unter F. Colarossi und R. Julian, 1896–99) wurde er natürlich aufgrund familiärer und freundschaftlicher Beziehungen Mitglied des Vereins Mir Iskusstva und Mitarbeiter seiner Zeitschrift. Lanceray folgte weitgehend dem kollektiven Programm der Europäisierung der Kunst und blieb von dem für seinen Kreis charakteristischen nostalgischen Retrospektivismus unberührt.
Seine Arbeiten in Zeitschriften (Mir Iskusstva, Zolotoe Runo, Apollo), in Buchgrafiken ("Kranz für Wrangel", "Zarenjagd in Russland", beide 1902; "Zarskoe Selo in der Regierungszeit von Kaiserin Elizabeth Petrovna", 1910) und in Die Szenografie (Aufführungen des St. Petersburg Starinny Theatre) bestätigt die Prinzipien des „neuen Stils“. In historischen Stilisierungen (Petersburg. In der Nähe des alten Nikolsky-Marktes, 1901; Petersburg zu Beginn des 18. Jahrhunderts, 1906; Boot von Peter I., 1906; Schiffe der Zeit von Peter I., 1911) gibt es jedoch keine Trauer die Vergangenheit, aber es gibt freudige, romantisch aufgeregte Erzählungen, die die architektonische und maritime Struktur und die dekorative Schönheit der St. Petersburger Marines bewundern.
Satirische Zeichnungen in den Magazinen Zritel, Zhupel, Adskaya Pochta (nachdem das Zhupel geschlossen wurde, übernahm Lanceray die Veröffentlichung der Adskaya Pochta) sowie seine Teilnahme an der Erstellung des Kalenders der Russischen Revolution (1907, unmittelbar danach verboten) Ausgabe) unterscheidet den Künstler auch vom Kreis Mir Iskusstva: Lancerays Satire war zu spezifisch und seine politische Ausrichtung war offensichtlich.
Das beste vorrevolutionäre Werk von Lanceray sind Illustrationen für Hadji Murat von Leo Tolstoi (das Buch wurde 1918 vollständig veröffentlicht). Sie kennzeichnen die Kontinuität seiner kreativen Biografie: Trotz des Mir Iskusstva-ähnlichen Verständnisses des Buchensembles und der exquisiten grafischen Peterburg-Buchseiten sieht das allgemeine dekorative und bildliche System seiner Illustrationen seinen Zyklus zu Tolstois Kosaken (1917–1936) vorweg.
Schon seine alltäglichen Umstände machten das kaukasische Thema für den Künstler zum wichtigsten: Er verbrachte drei Jahre (1917–1920) in Dagestan, lebte dann lange Zeit in Tiflis und arbeitete als Zeichner im Museum für Ethnographie am Das Kaukasische Archäologische Institut (er unternahm ethnografische Expeditionen) war Professor an der Akademie der Künste in Tiflis.
Nach seinem Umzug nach Moskau (1933) begann eine neue Phase seiner Tätigkeit, die zum Teil mit dem Theater (Woe from Wit am Maly Theatre, 1938), vor allem aber mit der monumentalen Malerei (dem Restaurant Plafonds des Kasaner Bahnhofs) verbunden war , das Moskauer Hotel, die Halle des Bolschoi-Theaters). Das Hauptmotiv der Bilder ist die festliche Freude über die Erziehung der Völker des jungen Landes. Das Geschenk eines Perspektivisten und Dekorationskünstlers und die organische Majestät des Künstlers der Weltanschauung ohne Rhetorik fanden in diesem Bereich ihren Weg.
Es ist spezifisch, dass Lanceray während der Arbeit am Plafond für das Restaurant des Kasaner Bahnhofs nicht an seine eigenen vorrevolutionären Skizzen desselben Gemäldes erinnerte - die Union von Europa und Asien wurde damals allegorisch dargestellt (Europa auf einem Stier, Asien auf einem Drachen), aber jetzt wurde die Allegorie durch bestimmte Szenen der Freundschaft zwischen Völkern ersetzt. Eines der letzten Werke von Lanceray war eine Reihe von Gouachen, Trophies of Russian Weapons (1942). Als tatsächliche Reaktion auf militärische Ereignisse drückt die Serie das Thema der historischen Kontinuität aus, das für den Künstler ausnahmslos wichtig ist.