Kreuzung Drouot

Ab den 1890er Jahren malte Rafaelli mit Begeisterung Stadtansichten direkt auf den Straßen von Paris. Hier fasziniert ihn alles: eine ungewöhnliche kompositorische „Höhe“, bei der das Maßmaß - die menschliche Figur - nicht mehr im Mittelpunkt steht; das malerische Tanzen der Anweisungen, die der Blick auf die Bürgersteige, Mauern, Fußgänger und Kutschen gibt, die durch ihre Geschäfte eilen; eine Vielzahl von Rhythmen - die Regelmäßigkeit der Laternen und Bäume auf dem Boulevard, die breiten Fassaden in zwei streng regulierten Fenstern, die Spannweiten der Seine-Brücke und genau dort lächerlich weit gespreizte Leiter aus Lampenscheinwerfer und Gemüseladenwagen, Masten zweier leichter Segelboote, die mit den Türmen von Notre Dame konkurrieren, Kurvenviereck von Personen ohne Beziehung. Gleichzeitig eilt jemand, jemand hat angehalten, um zu gaffen, und all diese alltäglichen Dynamiken und Statiken korrelieren mit der Dynamik des Wetters und der statischen Architektur, die sich gegenseitig widerspiegeln, wie der Himmel der Stadt, der sich in Fenstern und nassen Gehsteigen widerspiegelt. Ein gefleckter oder schwarzer Hund oder sogar mehrere Hunde (1, 2, 3, 4, 5). Kurz gesagt, die Stadt ist eine lebendige Natur. Und diese lebendige Stadt hat ihren eigenen Charakter.

Einige Arten von Pariser Raphaelli gemalt, wie andere Impressionisten, insbesondere - Claude Monet(zum Beispiel seine Zyklen "Kathedrale von Rouen","Heuhaufen"), vom selben Punkt zu verschiedenen Zeiten des Jahres und des Tages, zeigt, dass die Stadt für Stimmungen wie eine Person anfällig ist.

Diese impressionistischen Stimmungen wurden "Effekte" genannt. Also, schreibt Pissarro "Regen-Effekt"und "Schneeeffekt" (1, 2) und Rafaelli - weich "Die Wirkung des Herbstes"Arbeiten am Arc de Triomphe, der erst drei Monate früher liegt sah aus wie ein flaches Plakatmit scharfen Schatten und rauen Konturen.
Rafaelli stellt an Kreuzungen und Plätzen mitten auf der Straße ein Skizzenbuch auf (1, 2) oder auf den Balkonen der Eckhäuseroder sogar im fahrenden TaxiWählen Sie Winkel, wie ein Fotograf für Reportagefotografie, um sowohl Beobachter als auch Teilnehmer an Veranstaltungen zu sein. Dieselben Straßen und Boulevards von Paris im selben verblassten, als wäre das abgebildete Farbschema lebhaft verschwommen Camille Pissarro- mit genau dem Vordergrund, als wäre er abgeschnitten, so dass der Betrachter auch beim Künstler anwesend wäre1, 2, 3). Der Künstler-Reporter ist wichtig, alle Details, alle Episoden, die den Stoff des Augenblicks ausmachen. Hier ist ein feierlicher Moment: Vor Victor Hugos Haus wird der 80. Jahrestag des Leiters der französischen Literaturromantik gefeiert (Hugo war damals noch am Leben; das Bild wurde zwanzig Jahre später, im Jahr des 100. Jahrestages des Schriftstellers 1902, aus dem Gedächtnis geschrieben) Der Held des Anlasses begrüßt die Gäste aus dem Fenster und umarmt seinen Enkel oder Urenkel - der Künstler kann vielleicht sogar mehr sehen als der mickrige junge Mann, der auf einen Baum geklettert ist, um die Fahnen zu verstärken. A Hier ist ein wunderbarer Moment: Ein Gewitter hatte gerade den Spring Square von Saint-Germain-des-Prés überquert. Die Bürger knöpften ihre Gehröcke und Regenmäntel auf. ; Rafaelli wartete auf diesen großartigen Zufall.

"Kreuzung Drouot" - Eine der gleichen kleinen Leinwände. Rafaelli legte eine Tragbahre mit einer grundierten Leinwand mitten im Volk auf ein tragbares Skizzenbuch, eilte mittags von rechts nach links und ersetzte den Rücken für die Dezemberbrise (der Hund rennt diesmal in die gleiche Richtung wie alle anderen). Die Luft ist mit Schneeflocken überflutet, so dass alle Figuren verschwommen erscheinen und die Bäume und Häuser - als ob sie abgenutzt wären. In den Tiefen der Straße hing ein mehliger, bläulich-weißer Tumult: Der Winterhimmel selbst drang mit Schnee in alle Intervalle ein. Rafaelli zeichnet diese Tausenden von Strichen und Punkten mit geschickten, sparsamen Bewegungen - und so werden seine eiskalten Hände mit einer Palette und einem Paar feiner Pinsel in Handschuhen mit geschnittenen Fingern dargestellt. Er ist 52 Jahre alt, kalt schleicht er sich an den Kragen, der Wind bläst ihm auf die rechte Seite, aber der Künstler beeilt sich erst dann in einen warmen Raum, wenn er mit dem Malen fertig ist.
 
Verfasser: Maria Khrapacheva