Sprechen Sie über Waffen und Politik (Veteranen)

Das genaue Entstehungsdatum dieses Werkes ist nicht bekannt, doch die Biographen von Raphaelli berichten, dass einige seiner Gemälde 1884 unter dem Namen ausgestellt wurden "Sprechen Sie über Waffen und Politik"und stimmen dem höchstwahrscheinlich zu "Veteranen". Drei ältere Monsieur in Hüten diskutieren auf der Bank über die „vergangenen Tage und Kämpfe“ des Deutsch-Französischen Krieges von 1871, die jeweils ihre Spuren hinterlassen haben. Ein Mann, der die militärische Haltung beibehält, ist zu uns zurückgekehrt. Es ist schwierig für ihn, zu gehen. Seine Haltung, der Arm, der den unteren Rücken stützt, und der Stock, der mit seinem sitzenden Kollegen in Gläsern gezogen wird, sprechen darüber. Die Figur und das Gesicht ihres dritten Gesprächspartners sind halb verborgen, aber es ist klar, dass der Blick aller drei einen gemeinsamen Diskussionspunkt hat, etwas zwischen ihnen, als stünde er vor der Brust eines sitzenden Mannes.

Der Fokus des Bildes liegt irgendwo gegenüber seinem Herzen auf der scharfen Kurve des Bogens, dessen Oberkante durch die Schulterlinie und dessen Unterkante durch die schwarzen Kleidungsstücke gekennzeichnet ist und die durch die Spitzen heller Flecken verstärkt wird: Hose, geneigter Sitzstock, seine großen Finger und der Griff dieses Stocks . Ohne sich auf etwas Besonderes zu konzentrieren, markierte Rafaelli immer noch diesen schmerzhaften Punkt des Bildes und gleichzeitig den schmerzhaften Punkt der Unterhaltung ihrer Charaktere mit einem roten Band am Revers des Veteranen - dem einzigen Leuchtfeuer unter zurückhaltenden und schweren Tönen.

Diese Veteranen-Dreieinigkeit erinnert an die spätere - und trotz des optimistischen Titels viel dunklere - Arbeit von Raffaelli "Ältere Menschen erholen sich". Wieder sitzen die drei auf der Bank - diesmal im tristen Krankenhaushof, ein wenig mehr als eine Person mit verbundenem Kopf geht ein Stück weiter und versteckt sich links hinter dem Gebäude, zwei Schwestern der Barmherzigkeit in weißen Kapuzen, als wären sie am Kopf verletzt. Sie sind von hinten gezeichnet, ein einsamer Patient ist zu drei Vierteln, und von den drei im Vordergrund schaut einer uns an, der andere nach links, den Nonnen folgend, und der dritte aus seiner Höhe, irgendwo hinter dem linken Bildrand. Im Gegensatz zu dem Trio, das sich mit Waffen und Politik beschäftigt, schweigt hier jeder und jeder ist auf sich allein gestellt, obwohl sich sein gemeinsames Schicksal vereinigt hat.

Verfasser: Maria Khrapacheva