Er absolvierte die Moskauer Schule für Angewandte Kunst (1915), ein Schüler von S. M. Volnukhin. Seit 1904 schloss es sich dem Dröhnen an. Bewegung. Er lebte in Moskau, arbeitete in einer Werkstatt auf der Straße. Myasnitskaya, 21. Beteiligte sich an der Arbeit von Moskau. INHUK. Seit 1918 unterrichtete er an der Haube. Universitäten. Mitglied von OMX, OPC, AHRR, ASNOVA. Die skulpturalen Porträts "Lenin" (1926), "L. Tolstoi" (1928), "Scheljabow" (1933), Denkmäler für M. Bakunin in Moskau (1919), "Kämpfer der Revolution" in Saratow (1925), N. Bauman in Moskau (1931), Lenin in Taschkent (1936) und andere Werke.
Geboren am 28. Dezember 1884 (9. Januar 1885) in Moskau in der Familie eines Verkaufsangestellten. 1903 trat er in die Fakultät für Physik und Mathematik der Moskauer Universität ein. Er schloss sich der revolutionären Bewegung an (seit 1904), wurde zweimal verhaftet und ins Ausland deportiert (1906). Nach einem kurzen Aufenthalt in der Schweiz kehrte er illegal nach Moskau zurück und lebte von einem anderen Pass. 1907–1910 studierte er an Kunstkursen am Bess-Gymnasium (wo N.P. Ulyanov einer seiner Tutoren war) und später an den Studios V.N.Meshkov und I.I. Mashkov. Nach seiner Legalisierung (1910) besuchte er die Schule für Malerei, Skulptur und Architektur (die Bildhauerklasse von S. M. Volnukhin) und schloss sie 1915 ab. 1917 wurde er einer der Organisatoren des Moskauer Berufsverbands der Bildhauer und Künstler und beteiligte sich dann an der Umsetzung des Plans „Monumentale Propaganda“ "Und als Administrator. Er leitete die Kommission für bildhauerische und architektonische (später bildhauerische, bildhauerische und architektonische) Synthese (Sinskulparkh oder Zhivskulparkh) am College of Arts des Volkskommissariats für Erziehung (1919-1920). Er nahm am Moskauer Institut für künstlerische Kultur (Inuk) teil.
Seine frühen Arbeiten heben sich nicht vom durchschnittlichen Niveau des plastischen Impressionismus und der Moderne ab. Korolev erlebte den fruchtbaren Einfluss des Kubismus und schaffte es, die Prinzipien modernistischer und avantgardistischer skulpturaler Formen in dynamischen und gleichzeitig monumentalen Bildern zu kombinieren. In diesem Stil (und unter dem Programm der „monumentalen Propaganda“) schuf er sein „unbekanntes Meisterwerk“ - ein Denkmal für M. Bakunin für Moskau (1919, Stahlbeton). Bei der Eröffnung verursachte das Denkmal einen Schock: Der revolutionäre Anarchist wurde dargestellt, wie er seinen eigenen Kopf in den Händen hielt. Bald nach der von oben inspirierten Zeitungskampagne (unter dem Motto „Nimm die Vogelscheuche weg!“) Wurde das Denkmal abgebaut.
Die Avantgarde-Experimente im Mainstream des Zhivskulparch blieben nur in Form von Skizzen. Im Laufe der Jahre wurde der Meister in den Mainstream des sozialistisch-realistischen Neoklassizismus hineingezogen, der im Allgemeinen Standard und unpersönlich war, obwohl er durch hohe Beherrschung von Layout und Modellierung gekennzeichnet war. Er führte Denkmäler für die Kämpfer der Revolution in Saratow (Granit, 1924-1925), N.E. Bauman in Moskau (Bronze, Granit, 1931), zahlreiche Denkmäler von V.I. Taschkent (1936; 1991 demontiert und durch das Unabhängigkeitsdenkmal ersetzt) und andere Städte entwarfen das Denkmal für A. I. Scheljabow für Leningrad (1933–1934; Privatsammlung, Moskau). Er schuf eine Reihe von Zeremonienporträts, darunter Lenin (Marmor, 1926, Zentralmuseum von Lenin, Gorki), das als erstes Werk dieser Art offiziell zur Reproduktion zugelassen wurde (V. I. Lenin-Institut). Die Grabsteine seiner Arbeit sind rein offiziell (T. I. Nette auf dem Vagankovsky-Friedhof, 1927; V. D. Bonch-Bruevich auf dem Novodevichy-Friedhof, 1955; beide sind aus Marmor). Seit vielen Jahren (seit 1918) arbeitete er als Lehrer - in den Höheren Kunst- und technischen Werkstätten (Vhutemas) und der Moskauer Regionalen Kunstakademie in Erinnerung an 1905.
