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Das Haus des Gehängten
Paul Cezanne • Malerei, 1873, 55×66 cm
Bildbeschreibung «Das Haus des Gehängten»
Gemälde von Paul Cezanne "Haus des Gehängten" Sie erwarb einen mystischen Zug, als sie 1874 bei der ersten impressionistischen Ausstellung im Atelier des Fotografen Nadar auftrat. Nichts, absolut nichts deutete darauf hin, dass sie eines von mehreren Gemälden werden würde, die genau dort bei dieser skandalösen Ausstellung verkauft wurden.
Der schrecklich und lächerlich berühmte Kritiker Louis Leroy (der den Spitznamen für die Impressionisten erfand) hat bereits geschrieben meine herablassende nervöse Kritik. In diesem giftigen journalistischen Bericht wird das Haus des Gehängten zum letzten Strohhalm auf dem Weg zum Wahnsinn für den Künstler Vincent, der die Ausstellung besuchte. Aber seltsamerweise ist Leroy in Bezug auf Cezanne sehr geizig mit Details. Keine virtuosen Vergleiche mit Tapetenskizzen und Malern, aufgefrischter Brunnen, keine Kommentare zu Muster und Farbe. Dies geschah dann immer mit Cezanne: Nur sehr wenige Menschen konnten wirklich erklären, warum er ihn hasst oder warum er anbetet.
Eines Tages kam ein älterer Mann mit einem erwachsenen Sohn in die Ausstellung. Als er das "Haus des Gehängten" sieht, bleibt er stehen und runzelt die Stirn. Der Mann erklärt seinem Sohn seinen unangenehmen Eindruck von der Leinwand und sucht nach genauen Argumenten. Je länger er spricht, desto langsamer und unsicherer klingen seine Worte, desto mehr Interesse zeigt sich in seinen Augen. „Nein, wir verstehen absolut nichts! - Plötzlich ruft ein Fremder. - Einige wichtige Merkmale auf den Leinwänden dieses Künstlers. Es sollte auf jeden Fall in meiner Galerie präsentiert werden " (Zitat aus dem Buch von Henri Perryusho "Das Leben von Cezanne"). Dies ist der Sammler Graf Armand Doria. Er legt sofort 300 Franken für das Bild aus, das ihn beeindruckt. Er kann natürlich noch nicht wirklich erklären, was anfängt, Cezanne zu lieben.
Es wird 25 Jahre dauern, aber nichts wird sich ändern. Eine andere Grafik Isaac Camondo, der ein Gemälde bereits für 6200 Franken kauft, versteht immer noch nicht, was er tut. „Oh ja, ich habe eine Leinwand gekauft, die noch von niemandem erkannt wurde! Aber ich riskiere nichts: Ich habe einen Brief unterschrieben Von claude monetWer hat mir das Ehrenwort gegeben, dass diese Leinwand dazu bestimmt ist, berühmt zu werden? Besuchen Sie mich und ich zeige Ihnen diesen Brief. Ich bewahre es in einer kleinen Tasche auf, die auf der Rückseite der Leinwand befestigt ist, insbesondere für boshafte Kritiker, die meinen, ich sei durch meinen Verstand durch mein „Haus des Gehängten“ beschädigt worden.
Was Graf Doria fühlte, aber seinem Sohn nicht erklären konnte, was Monet wusste, aber Graf Camondo nicht erklärte, wurde seitdem auf verschiedene Weise versucht zu erklären. Die Surrealisten, die Cezanne als einen ihrer Vorreiter betrachteten, sehen im Bild vor allem einen gekonnt geschaffenen finsteren Raum und eine ganze Reihe von Symbolen und Metaphern: ein in der Luft schwebendes Haus, das einen horizontalen Riss an der Wand eines Hauses zerlegt. „Der Künstler hat wie jeder andere die Angewohnheit, zum Tatort zurückzukehren.“- schreibt Andre Breton. Und er erinnert sich an andere Gemälde von Cezanne, die die erhitzte Atmosphäre der Bedrohung und des Todes nachbilden: "Verlassenes Haus", "Haus mit einer rissigen Wand", "Ein junger Mann mit einem Schädel"und endlich, "Kartenspieler".
MatisseIm Allgemeinen nennt Cezanne den Künstler "Houses of the Hanged Man" und "Players in Cards" und bringt diese Werke auf eine Ebene: das jugendliche Debütbild und den kraftvollen, reifen Langzeitzyklus. „Matisse war von der Struktur dieser Werke angetan - oder sozusagen von der Architektur: Die Tatsache, dass beide klar aufeinander abgestimmt sind, ist sofort sichtbar. Grundlage beider Kompositionen ist die V-Form, die zum einen von den Gebäudewänden und zum anderen von den Füßen der Kartenspieler gebildet wird. “sagt Alex Danchev, Biographie von Cezanne.
Die Gesamtausrichtung, die geometrische Klarheit des „Hauses des Gehängten“ setzt sich jedoch aus einer Reihe bewusster perspektivischer Ungenauigkeiten zusammen: Die nahen und fernen Pläne existieren ebenso wie die künstlerische Gesamtaufgabe des Werkes. Die Äste eines entfernten Baumes stehen vor dem Haus, was viel näher ist, es ist überhaupt nicht klar (bei jedem neuen Aussehen anders), ob die Häuser weit weg stehen oder nacheinander. Und das Haus des Erhängten selbst hat mit der direkten Perspektive nichts gemein.
Es war diese Harmonie von Unregelmäßigkeiten, die Graf Doria wahrscheinlich veranlasste, ein Gemälde zu kaufen und es für viele Jahre in ihrer Galerie zu betrachten.
Autor: Anna Sidelnikova
Der schrecklich und lächerlich berühmte Kritiker Louis Leroy (der den Spitznamen für die Impressionisten erfand) hat bereits geschrieben meine herablassende nervöse Kritik. In diesem giftigen journalistischen Bericht wird das Haus des Gehängten zum letzten Strohhalm auf dem Weg zum Wahnsinn für den Künstler Vincent, der die Ausstellung besuchte. Aber seltsamerweise ist Leroy in Bezug auf Cezanne sehr geizig mit Details. Keine virtuosen Vergleiche mit Tapetenskizzen und Malern, aufgefrischter Brunnen, keine Kommentare zu Muster und Farbe. Dies geschah dann immer mit Cezanne: Nur sehr wenige Menschen konnten wirklich erklären, warum er ihn hasst oder warum er anbetet.
Eines Tages kam ein älterer Mann mit einem erwachsenen Sohn in die Ausstellung. Als er das "Haus des Gehängten" sieht, bleibt er stehen und runzelt die Stirn. Der Mann erklärt seinem Sohn seinen unangenehmen Eindruck von der Leinwand und sucht nach genauen Argumenten. Je länger er spricht, desto langsamer und unsicherer klingen seine Worte, desto mehr Interesse zeigt sich in seinen Augen. „Nein, wir verstehen absolut nichts! - Plötzlich ruft ein Fremder. - Einige wichtige Merkmale auf den Leinwänden dieses Künstlers. Es sollte auf jeden Fall in meiner Galerie präsentiert werden " (Zitat aus dem Buch von Henri Perryusho "Das Leben von Cezanne"). Dies ist der Sammler Graf Armand Doria. Er legt sofort 300 Franken für das Bild aus, das ihn beeindruckt. Er kann natürlich noch nicht wirklich erklären, was anfängt, Cezanne zu lieben.
Es wird 25 Jahre dauern, aber nichts wird sich ändern. Eine andere Grafik Isaac Camondo, der ein Gemälde bereits für 6200 Franken kauft, versteht immer noch nicht, was er tut. „Oh ja, ich habe eine Leinwand gekauft, die noch von niemandem erkannt wurde! Aber ich riskiere nichts: Ich habe einen Brief unterschrieben Von claude monetWer hat mir das Ehrenwort gegeben, dass diese Leinwand dazu bestimmt ist, berühmt zu werden? Besuchen Sie mich und ich zeige Ihnen diesen Brief. Ich bewahre es in einer kleinen Tasche auf, die auf der Rückseite der Leinwand befestigt ist, insbesondere für boshafte Kritiker, die meinen, ich sei durch meinen Verstand durch mein „Haus des Gehängten“ beschädigt worden.
Was Graf Doria fühlte, aber seinem Sohn nicht erklären konnte, was Monet wusste, aber Graf Camondo nicht erklärte, wurde seitdem auf verschiedene Weise versucht zu erklären. Die Surrealisten, die Cezanne als einen ihrer Vorreiter betrachteten, sehen im Bild vor allem einen gekonnt geschaffenen finsteren Raum und eine ganze Reihe von Symbolen und Metaphern: ein in der Luft schwebendes Haus, das einen horizontalen Riss an der Wand eines Hauses zerlegt. „Der Künstler hat wie jeder andere die Angewohnheit, zum Tatort zurückzukehren.“- schreibt Andre Breton. Und er erinnert sich an andere Gemälde von Cezanne, die die erhitzte Atmosphäre der Bedrohung und des Todes nachbilden: "Verlassenes Haus", "Haus mit einer rissigen Wand", "Ein junger Mann mit einem Schädel"und endlich, "Kartenspieler".
MatisseIm Allgemeinen nennt Cezanne den Künstler "Houses of the Hanged Man" und "Players in Cards" und bringt diese Werke auf eine Ebene: das jugendliche Debütbild und den kraftvollen, reifen Langzeitzyklus. „Matisse war von der Struktur dieser Werke angetan - oder sozusagen von der Architektur: Die Tatsache, dass beide klar aufeinander abgestimmt sind, ist sofort sichtbar. Grundlage beider Kompositionen ist die V-Form, die zum einen von den Gebäudewänden und zum anderen von den Füßen der Kartenspieler gebildet wird. “sagt Alex Danchev, Biographie von Cezanne.
Die Gesamtausrichtung, die geometrische Klarheit des „Hauses des Gehängten“ setzt sich jedoch aus einer Reihe bewusster perspektivischer Ungenauigkeiten zusammen: Die nahen und fernen Pläne existieren ebenso wie die künstlerische Gesamtaufgabe des Werkes. Die Äste eines entfernten Baumes stehen vor dem Haus, was viel näher ist, es ist überhaupt nicht klar (bei jedem neuen Aussehen anders), ob die Häuser weit weg stehen oder nacheinander. Und das Haus des Erhängten selbst hat mit der direkten Perspektive nichts gemein.
Es war diese Harmonie von Unregelmäßigkeiten, die Graf Doria wahrscheinlich veranlasste, ein Gemälde zu kaufen und es für viele Jahre in ihrer Galerie zu betrachten.
Autor: Anna Sidelnikova
