Porträt von Kaiser Nikolaus II. (Porträt von Nikolaus II. In grauer Jacke)

Im Jahr 1902 während der Arbeit über ein anderes Porträt von Nikolaus IIEs ereignete sich ein Vorfall, der die Beziehung zwischen Serov und der Romanov-Dynastie beendete. Kaiserin Alexandra Fjodorowna, die den Arbeitsfortschritt sehen wollte, wagte es, Serov einen Rat zu geben (sie selbst malte und nahm Unterricht bei der deutschen Künstlerin von Kaulbach). Serov war eine unabhängige Person mit hartem Temperament, er lud sie ein, das Porträt an seiner Stelle fertigzustellen. Die Kaiserin, bedeckt mit purpurroten Flecken, rannte aus dem Raum. Das Porträt blieb unvollendet. Alle Versuche des Kaiserhauses, die diplomatischen Beziehungen zu Serow wiederherzustellen, wurden mit einer entschlossenen Ablehnung beantwortet. Als Nicholas versuchte, durch Sergei Diaghilev an Serov heranzukommen, schnappte Valentin Aleksandrovich: "Ich arbeite nicht mehr in diesem Haus" und er hielt sein Wort.

So wurde das Porträt von Nikolaus II. In der Jacke eines Offiziers des Preobrazhensky-Regiments das letzte fertige Porträt des Kaisers von Serow.

Nach 1905 nahm Serovs Abneigung gegen die königliche Familie um ein Vielfaches zu: Der Künstler machte den Kaiser für die Ereignisse des Blutsonntags verantwortlich. Er glaubte, die zukünftigen Nöte, die mit der Regierungszeit von Nicholas verbunden waren, in seinem Porträt vorauszusehen. Nachdem Serov einmal sein eigenes Bild auf einer Ausstellung gesehen hatte, rief er aus: "In den Augenwinkeln ist 1905!" Und der Freund des Künstlers Konstantin Korovin schrieb über dieses Porträt: „Serov war der erste Künstler, der die Weichheit, Intelligenz und gleichzeitig die Schwäche des Kaisers auf der Leinwand einfing und einfing. “

Im Jahr 1900 hatte Valentin Serov jedoch definitiv Sympathie für sein hochrangiges Modell.
Während seiner Arbeit an diesem Porträt bat Serov Nicholas, Mamontov zu helfen (Savva Ivanovich wurde untersucht), und der Kaiser befahl sofort, ihn unter Hausarrest freizulassen. Serov wagte es, Nicholas nach finanzieller Unterstützung für das Mir Iskusstva-Magazin zu fragen, und er lehnte dies erneut nicht ab. Serow war fasziniert von der Fähigkeit des Zaren, sich einfach und gleichzeitig mit großer Würde zu verhalten. Der Kaiser bezauberte ihn definitiv.

Dies war es, was die Zusammensetzung des Bildes diktierte. Es ist als Geschenk an die Kaiserin * gedacht und enthält keinerlei Tapferkeit oder Pathos zeremonieller Porträts. Nikolaus II. In seiner alltäglichen Militäruniform, seiner Pose (übrigens, die berühmten Serovs sofort wiederbelebend Mädchen mit Pfirsichen) bedeutet weder Narzissmus noch Arroganz, sein Geist leuchtet in seinen Augen. Der berühmte Kunstkritiker Abram Efros sagte, dass Serov "Malte einen ruhigen, helläugigen Träumer mit seinem liebevollen Pinsel in die Schultergurte des Obersten".

Im selben Jahr fertigte Serov eine Kopie des Porträts in einer Jacke an. Einmal brachte er es in den Raum, in dem sich die Redaktion der Mir Iskusstva versammelte. Nachdem er den gemalten Kaiser am Kopfende des Tisches „gesetzt“ hatte, beleuchtete er gekonnt das Porträt und brachte es fast mit Leon Bakst. Alexandr Benois und seine anderen Zeitschriftenkollegen zu einem kollektiven Herzinfarkt. Es ist die Kopie dieses Autors, die jetzt in der Tretjakow-Galerie ** aufbewahrt wird.

Wie für das erste Porträt, das hing das Studium der Kaiserin Alexandra FeodorovnaEs erlitt ein nicht so fröhliches Schicksal. 1917 wurden die Augen des „helläugigen Träumers“ aus dem Original von den Seeleuten, die den Winterpalast stürmten, mit Bajonetten ausgestochen.

* 1900 ist auch das Jahr der Schaffung eines weiteren Serov-Porträts, Nikolaus II., Kaiser von Russland, Oberst der Royal Scot Greys (Nikolaus II. Wurde seit 1896 zum Oberst der Royal Scots Greys ernannt und bestellt ein Porträt, um es den Militärbezirken zu spenden - das Gemälde wird jetzt im Museum des Regiments in Edinburgh aufbewahrt). Dieses zeremonielle Porträt wurde gleichzeitig mit dem „Porträt in einer Jacke“ gemalt, das als Geschenk an die Kaiserin vorbereitet wurde. Als sie ihren Ehemann und den Künstler fand, der das „graue“ Porträt malte, erklärten sie ihr, dass es nur eine Skizze sei, die zum Malen des schottischen Zeremonienporträts benötigt werde.

** Die Eremitage hält eine Radierung 1913 nach Serovs Original.

Geschrieben von Andrey Zymogliadov