Sonnenbeschien

Dieses Pastellwerk gehört zum sogenannten „marokkanischen Zyklus“ Serebryakova, der etwa 200 Werke umfasst. Dies sind „Studien“, wie die Künstlerin selbst ihre Skizzen nannte, die während zweier Reisen in exotische Länder in den Jahren 1928 und 1932 entstanden sind. Nach den frischen Eindrücken dieser Reisen schrieb der bereits in Paris lebende Künstler mehrere Ölwerke (1, 2, 3).

... Zwei Schicksale waren dazu bestimmt, Zinaida Serebryakova zu leben. Im ersten Fall ist sie ein Nachkomme einer Kunstfamilie, eine glückliche, geliebte und liebevolle Frau, eine Mutter verehrter Kinder, eine berühmte Künstlerin. Das zweite Schicksal ist eine Witwe, die von Kindern getrennt ist, sich erschöpft, um ein Stück Brot zu verdienen, keinen Platz in einem fremden Land findet und ihre Heimat verliert, zerrissen von Angst und verschlungen von hoffnungsloser Sehnsucht.
... Der goldene Regen auf Serebryakova in Paris lief nicht aus. „Niemand versteht, dass es wahnsinnig schwierig ist, ohne einen Cent anzufangen. Und die Zeit vergeht und ich kämpfe alle am selben Ort “, schreibt sie verzweifelt an ihre Mutter.
Das hellste Ereignis dieses "Lebens nach dem anderen" für Zinaida Serebryakova war vielleicht eine Reise nach Marokko. Der belgische Baron Brouwer sah ihre Bilder auf einer der Ausstellungen und bot an, die Reise zu bezahlen, damit er alle Bilder, die er mochte, von den dort geschriebenen Gemälden abholen konnte. In den Jahren 1928 und 1932 reiste Zinaida nach Marokko.

Kritiker bemerken die große Reife und Raffinesse der Werke, die auf der zweiten Reise nach Marokko im Frühjahr 1932 entstanden sind: Der Künstler besuchte Marrakesch, Fes und Sephra.
Serebryakovas Tochter Tatyana schrieb über die Zeit ihres zweiten Aufenthalts in Marrakesch: „Der Kontakt mit dieser fantastischen Welt ließ sie alle Probleme vergessen, sie wanderte durch die Straßen von Marrakesch und Fes und malte, malte ... Sie malte so eifrig, dass sie nicht genug Papier hatte, das sie hatte sie nahm mit, und Katyusha schickte ihr eine weitere Charge. Während dieser Zeit arbeitete sie buchstäblich blitzschnell. Diese Blitzgeschwindigkeit wurde durch die Tatsache verursacht, dass der Koran den Menschen das Posen verbietet und sie das Modell gegen eine geringe Gebühr kaum „fangen“ konnte. Sie erzählte mir, dass sie mehr als dreißig Minuten lang nicht an einem einzigen Pastellporträt gearbeitet hatte, und dennoch ist jede Skizze ein fertiges Kunstwerk! Sie war angezogen von dem stolzen Auftreten, der Haltung der Araber, der Harmonie ihrer Figuren und der Dekorativität des Burnus und der Roben.

VonMaterialien Arthiva. Zitate aus den Briefen stammen aus der Publikation: Zinaida Serebryakova ”, A. Rusakova, 2017