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Vieille Ville à Cagnes
Andre Derain • Peinture, 1910, 66×82 cm
Descriptif de la toile «Vieille Ville à Cagnes»
André Derain était un expérimentateur infatigable et était à la recherche constante, ne s'attardant pas dans les styles trop longtemps. L'impressionnisme, le fauvisme, le néoclassicisme, les motifs gothiques ne sont qu'une liste incomplète de ses recherches. Photo "Vieille ville dans kan" créé au cours du court hobby Derain, le cubisme.
Quelques mois seulement après le Salon d’automne de 1905, un artiste était en compagnie deMatisse etVlaminck devenant de manière inattendue le fondateur de la nouvelle tendance - le fauvisme - il se rapproche dePicasso sur la base des loisirs Cézanne. Déjà en 1908, des films cubistes commencèrent à apparaître dans son travail et, pendant les deux années à venir, Derain travailla en plein air avecPar mariage et Picasso.
Le cubisme l'a attiré au début, incarnation "Sezann". À cette époque, la palette fauviste exubérante de Derain est considérablement étouffée, les objets dans les peintures deviennent tridimensionnels, structurés, une géométrie claire et une perspective inverse spécifique commencent à apparaître. Sa palette préférée au cours de ces années sont toutes les nuances de marron et d’ocre associées à des tons sombres de bleu et de vert (1, 2, 3).
La petite ville de Cagnes-sur-Mer, située dans le sud-est de la France dans la pittoresque région de Provence - Alpes - Côte d'Azur, a été très appréciée par de nombreux artistes célèbres. Ils ont vécu et travaillé ici Auguste Renoir, Amedeo Modigliani, Victor Vazareli, Chaim Soutine, Yves Klein, Moses Kislinget d'autres. Les contreforts des Alpes au nord, le château médiéval de Grimaldi dans la vieille ville, la mer Méditerranée au sud - les artistes avaient beaucoup à regarder.
Derain a attiré Upper Kan - la partie historique de la ville, qui domine une colline plus proche des Alpes. Les vieux bâtiments aux toits à pignons, entassés dans les rues médiévales, entourés d'un feuillage toujours vert, s'intègrent parfaitement dans ses couleurs préférées. Les volumes cubistes typiques, le clair-obscur caractéristique et l'accent mis sur les objets fabriqués par l'homme font que la «vieille ville de Cagnes» ressemble à une nature morte à l'esprit de Cézanne (1,2).
Mais Derain n’aurait pas été lui-même s’il était resté dans les limites d’un style et n’avait pas apporté de tendances superflues. En souvenir de l’ère fauviste, il s’est retrouvé avec le brillant cadeau d’un coloriste et, héritier des maîtres anciens, que l’artiste valorisait et étudiait avec beaucoup d’attention, il assuma la forme laconique et la retenue de la palette.
Son histoire d'amour avec le cubisme a pris fin aussi rapidement qu'elle a commencé. Tandis que Picasso et Braque s'enfoncent plus profondément dans sa nature, désassemblent des objets en molécules et les placent dans des images dans un ordre aléatoire, Derain considère le cubisme comme une branche sans issue de l'évolution de la peinture. Sa déception était si grande qu'il a personnellement brûlé presque toutes les peintures de cette période et n'y est jamais revenu.
L'auteur: Natalia Azarenko
Quelques mois seulement après le Salon d’automne de 1905, un artiste était en compagnie deMatisse etVlaminck devenant de manière inattendue le fondateur de la nouvelle tendance - le fauvisme - il se rapproche dePicasso sur la base des loisirs Cézanne. Déjà en 1908, des films cubistes commencèrent à apparaître dans son travail et, pendant les deux années à venir, Derain travailla en plein air avecPar mariage et Picasso.
Le cubisme l'a attiré au début, incarnation "Sezann". À cette époque, la palette fauviste exubérante de Derain est considérablement étouffée, les objets dans les peintures deviennent tridimensionnels, structurés, une géométrie claire et une perspective inverse spécifique commencent à apparaître. Sa palette préférée au cours de ces années sont toutes les nuances de marron et d’ocre associées à des tons sombres de bleu et de vert (1, 2, 3).
La petite ville de Cagnes-sur-Mer, située dans le sud-est de la France dans la pittoresque région de Provence - Alpes - Côte d'Azur, a été très appréciée par de nombreux artistes célèbres. Ils ont vécu et travaillé ici Auguste Renoir, Amedeo Modigliani, Victor Vazareli, Chaim Soutine, Yves Klein, Moses Kislinget d'autres. Les contreforts des Alpes au nord, le château médiéval de Grimaldi dans la vieille ville, la mer Méditerranée au sud - les artistes avaient beaucoup à regarder.
Derain a attiré Upper Kan - la partie historique de la ville, qui domine une colline plus proche des Alpes. Les vieux bâtiments aux toits à pignons, entassés dans les rues médiévales, entourés d'un feuillage toujours vert, s'intègrent parfaitement dans ses couleurs préférées. Les volumes cubistes typiques, le clair-obscur caractéristique et l'accent mis sur les objets fabriqués par l'homme font que la «vieille ville de Cagnes» ressemble à une nature morte à l'esprit de Cézanne (1,2).
Mais Derain n’aurait pas été lui-même s’il était resté dans les limites d’un style et n’avait pas apporté de tendances superflues. En souvenir de l’ère fauviste, il s’est retrouvé avec le brillant cadeau d’un coloriste et, héritier des maîtres anciens, que l’artiste valorisait et étudiait avec beaucoup d’attention, il assuma la forme laconique et la retenue de la palette.
Son histoire d'amour avec le cubisme a pris fin aussi rapidement qu'elle a commencé. Tandis que Picasso et Braque s'enfoncent plus profondément dans sa nature, désassemblent des objets en molécules et les placent dans des images dans un ordre aléatoire, Derain considère le cubisme comme une branche sans issue de l'évolution de la peinture. Sa déception était si grande qu'il a personnellement brûlé presque toutes les peintures de cette période et n'y est jamais revenu.
L'auteur: Natalia Azarenko
