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König von Spanien Karl IV. Und seine Familie
Francisco Goya • Malerei, 1800, 280×336 cm
Bildbeschreibung «König von Spanien Karl IV. Und seine Familie»
Der spanische König Karl IV., Seine Frau Maria Louise von Parma, ihre ungeraden und zahlreichen "Kinder und Haushalte" ... Vor uns liegt das berühmte Familienporträt spanischer Monarchen, das der Hofmaler Francisco Goya gemalt hat. Das Porträt, die ätzendste und ausführlichste Beschreibung des französischen romantischen Dichters Theophile Gautier. Er sagte, dass er auf diesem Bild nicht den König und die Königin sieht, sondern "Der Bäcker und seine Frau, die einen großen Lotteriepreis gewonnen haben".
Die schwere Figur des spanischen Königs Karl IV. In schwarzer Jacke, mit Orden, Perücke und weißen Strümpfen besetzt, ist aus der Bildmitte leicht nach rechts verschoben. Ganz im Zentrum ist die Königin, seine Frau Maria Louise, abgebildet, was nicht verwunderlich ist: Es war sie, der überhebliche, üppige und grausame, und ihr Favorit, Manuel Godou, und überhaupt nicht der sanfte, willensschwache Charles auf dem Land.
Neben den Monarchen sind ihre jüngsten Kinder der 6-jährige Säugling Francisco de Paula und die 11-jährige Infantin Maria Isabella. Links - der 16-jährige Prinz von Asturien, die Zukunft König Ferdinand VII(In Zukunft wird auch der gealterte Goya seine Herrschaft finden und vor seiner Grausamkeit nach Bordeaux fliehen, wo er sterben wird). Der Prinz ist in ein dunkelblaues Leibchen gekleidet und sieht auf dem Bild viel selbstbewusster aus als sein Vater, wie es tatsächlich der Fall war. Über der linken Schulter der Infantin aus der Dunkelheit des Hintergrunds erscheint wie ein Albtraum aus Goyas Radierungen ein älteres Gesicht infanta maria josefa, Schwestern der Königin, mit Hakennase und eingesunkenem Mund.
Links im Bild ist außerdem ein 12-jähriger Säugling Carlos Maria de Isidro zu sehen, der nach Ferdinand Zweiter in der Nachfolgelinie ist. So wird er dargestellt: hinter der Erbin Nummer 1. Wer ist die Frau, die neben den Säuglingen steht und sich vom Publikum abgewandt hat - ein Rätsel. Auf der Website des Prado-Museums wird es als „unbekannte junge Frau“ bezeichnet.
Hinter dem König ist der 45-jährige Säugling Antonio Pascual de Bourbon, der Bruder Karls IV., Abgebildet. Neben ihm ist die älteste Tochter der Monarchen Carlota Joaquin, der Königin von Portugal. Weiter rechts sehen Sie die 18-jährige Infantin Maria Louise, ihren Sohn Carl Louis und ihren Ehemann Louis de Bourbon, den zukünftigen König von Etrurien.
Die Familie von König Karl IV. Ist ein zeremonielles Porträt, und gleichzeitig ist Goyas Ironie leicht zu lesen. Einerseits werden die gegenwärtigen und zukünftigen spanischen Herrscher in der Pracht der königlichen Herrlichkeit gezeigt. Goya reproduziert sorgfältig ihre Kleider, die vom Hofjuwelier reich mit Edelsteinen verziert wurden. Frauenschmuck, Orden des Königs (darunter der neu gegründete Orden von Mary Louise und das Goldene Vlies sowie das Kreuz der Unbefleckten Empfängnis) - all dies schreibt Goya anscheinend mit besonderer Freude. Die Textur der Stoffe wurde mit nicht weniger Geschmack und Wissen übertragen: schwerer Goldbrokat, weicher und schlauer matter Samt, leichte Spitze. Der Luxus von Kleidern betont jedoch nur die körperlichen Unvollkommenheiten der Charaktere. Nach den Erinnerungen war der König phänomenal locker, und die Königin-Libertine war insgesamt hässlich. Und Goya versucht nicht, sie in idealisierter Form zu geben. Er porträtiert keine gottähnlichen Kronen, sondern gewöhnliche Sterbliche aus Fleisch und Blut.
In der demokratischen Kritik wird es akzeptiert, über die Familie Karls IV. Fast mit Abscheu zu schreiben: geistiges Elend, kleinbürgerliche Mittelmäßigkeit, Familie der Ladenbesitzer, Gemeinheit, Ignoranz, Entartung und so weiter. In der Arbeit von Goya sah man fast eine Karikatur. Dies ist kaum der Fall. Es handelt sich vielmehr um ein kritisches Extrem. Und Goya blieb ein Künstler, er schuf scharfkantige Porträts und enthüllte in ihm einen Kenner der menschlichen Natur. Das Porträt der Monarchen wurde übrigens positiv aufgenommen.
Was aber noch interessant ist: Dieses Porträt zeigt Menschen aus nächster Nähe - den König und die Königin, ihre drei Töchter, drei Söhne, den Enkel, den Schwiegersohn, die Schwester der Königin und den Bruder des Königs. Wie es in den europäischen Herrscherdynastien üblich war, sind viele von ihnen durch eine doppelte Verwandtschaft verbunden: Maria Louises Ehemann ist gleichzeitig ihre Cousine; Der Bruder des Königs, Antonio Pascual, war mit der königlichen Tochter, seiner Nichte Maria Amalia, verheiratet (sie ist nicht auf dem Bild zu sehen - sie starb zwei Jahre vor ihrer Erschaffung, im Jahr 1798, und vielleicht war es ihr Goya, der sich der Wand zuwandte). Aber trotz ihrer Nähe zu ihrem Leben sehen diese Menschen überraschend entfremdet, verstreut und in sich geschlossen aus, als wären sie einfach von einem Künstler gesammelt worden, um sich dem Künstler zu präsentieren. Und auf dem Bild ist einer, der sie alle genau beobachtet.
Francisco Goya sagte: "Ich erkenne drei Lehrer - Rembrandt, Velazquezund Natur ". In diesem feierlichen Porträt von König Karl IV. Mit seinen Lieben gibt es einen direkten Hinweis auf die Velasquese "Meninam"- die berühmte Bildillusion, in der sich, umgeben von königlichen Personen (Infantin Margarita und gespiegelt im Spiegel des Königs und der Königin, ihrer Eltern), das Idol von Goya Velasquez bei der Arbeit darstellt. Goya hier zögert nicht, Velasquez nachzuahmen. In ähnlicher Weise enthält das Gruppenbild der Familie von Karl IV., Francisco Goya, ein Selbstporträt: In der dunklen linken Ecke, hinter den königlichen Gesichtern, an der Staffelei ist das nachdenkliche Rembrandt-Gesicht des Künstlers zu sehen.
Gepostet von Anna Gestern
Wer ist auf dem Bild abgebildet?
Die schwere Figur des spanischen Königs Karl IV. In schwarzer Jacke, mit Orden, Perücke und weißen Strümpfen besetzt, ist aus der Bildmitte leicht nach rechts verschoben. Ganz im Zentrum ist die Königin, seine Frau Maria Louise, abgebildet, was nicht verwunderlich ist: Es war sie, der überhebliche, üppige und grausame, und ihr Favorit, Manuel Godou, und überhaupt nicht der sanfte, willensschwache Charles auf dem Land.
Neben den Monarchen sind ihre jüngsten Kinder der 6-jährige Säugling Francisco de Paula und die 11-jährige Infantin Maria Isabella. Links - der 16-jährige Prinz von Asturien, die Zukunft König Ferdinand VII(In Zukunft wird auch der gealterte Goya seine Herrschaft finden und vor seiner Grausamkeit nach Bordeaux fliehen, wo er sterben wird). Der Prinz ist in ein dunkelblaues Leibchen gekleidet und sieht auf dem Bild viel selbstbewusster aus als sein Vater, wie es tatsächlich der Fall war. Über der linken Schulter der Infantin aus der Dunkelheit des Hintergrunds erscheint wie ein Albtraum aus Goyas Radierungen ein älteres Gesicht infanta maria josefa, Schwestern der Königin, mit Hakennase und eingesunkenem Mund.
Links im Bild ist außerdem ein 12-jähriger Säugling Carlos Maria de Isidro zu sehen, der nach Ferdinand Zweiter in der Nachfolgelinie ist. So wird er dargestellt: hinter der Erbin Nummer 1. Wer ist die Frau, die neben den Säuglingen steht und sich vom Publikum abgewandt hat - ein Rätsel. Auf der Website des Prado-Museums wird es als „unbekannte junge Frau“ bezeichnet.
Hinter dem König ist der 45-jährige Säugling Antonio Pascual de Bourbon, der Bruder Karls IV., Abgebildet. Neben ihm ist die älteste Tochter der Monarchen Carlota Joaquin, der Königin von Portugal. Weiter rechts sehen Sie die 18-jährige Infantin Maria Louise, ihren Sohn Carl Louis und ihren Ehemann Louis de Bourbon, den zukünftigen König von Etrurien.
"Familie von König Karl IV." - eine Ode oder ein Spott?
Die Familie von König Karl IV. Ist ein zeremonielles Porträt, und gleichzeitig ist Goyas Ironie leicht zu lesen. Einerseits werden die gegenwärtigen und zukünftigen spanischen Herrscher in der Pracht der königlichen Herrlichkeit gezeigt. Goya reproduziert sorgfältig ihre Kleider, die vom Hofjuwelier reich mit Edelsteinen verziert wurden. Frauenschmuck, Orden des Königs (darunter der neu gegründete Orden von Mary Louise und das Goldene Vlies sowie das Kreuz der Unbefleckten Empfängnis) - all dies schreibt Goya anscheinend mit besonderer Freude. Die Textur der Stoffe wurde mit nicht weniger Geschmack und Wissen übertragen: schwerer Goldbrokat, weicher und schlauer matter Samt, leichte Spitze. Der Luxus von Kleidern betont jedoch nur die körperlichen Unvollkommenheiten der Charaktere. Nach den Erinnerungen war der König phänomenal locker, und die Königin-Libertine war insgesamt hässlich. Und Goya versucht nicht, sie in idealisierter Form zu geben. Er porträtiert keine gottähnlichen Kronen, sondern gewöhnliche Sterbliche aus Fleisch und Blut.
In der demokratischen Kritik wird es akzeptiert, über die Familie Karls IV. Fast mit Abscheu zu schreiben: geistiges Elend, kleinbürgerliche Mittelmäßigkeit, Familie der Ladenbesitzer, Gemeinheit, Ignoranz, Entartung und so weiter. In der Arbeit von Goya sah man fast eine Karikatur. Dies ist kaum der Fall. Es handelt sich vielmehr um ein kritisches Extrem. Und Goya blieb ein Künstler, er schuf scharfkantige Porträts und enthüllte in ihm einen Kenner der menschlichen Natur. Das Porträt der Monarchen wurde übrigens positiv aufgenommen.
Was aber noch interessant ist: Dieses Porträt zeigt Menschen aus nächster Nähe - den König und die Königin, ihre drei Töchter, drei Söhne, den Enkel, den Schwiegersohn, die Schwester der Königin und den Bruder des Königs. Wie es in den europäischen Herrscherdynastien üblich war, sind viele von ihnen durch eine doppelte Verwandtschaft verbunden: Maria Louises Ehemann ist gleichzeitig ihre Cousine; Der Bruder des Königs, Antonio Pascual, war mit der königlichen Tochter, seiner Nichte Maria Amalia, verheiratet (sie ist nicht auf dem Bild zu sehen - sie starb zwei Jahre vor ihrer Erschaffung, im Jahr 1798, und vielleicht war es ihr Goya, der sich der Wand zuwandte). Aber trotz ihrer Nähe zu ihrem Leben sehen diese Menschen überraschend entfremdet, verstreut und in sich geschlossen aus, als wären sie einfach von einem Künstler gesammelt worden, um sich dem Künstler zu präsentieren. Und auf dem Bild ist einer, der sie alle genau beobachtet.
Selbstporträt von Goya im Film „Familie von König Karl IV.“
Francisco Goya sagte: "Ich erkenne drei Lehrer - Rembrandt, Velazquezund Natur ". In diesem feierlichen Porträt von König Karl IV. Mit seinen Lieben gibt es einen direkten Hinweis auf die Velasquese "Meninam"- die berühmte Bildillusion, in der sich, umgeben von königlichen Personen (Infantin Margarita und gespiegelt im Spiegel des Königs und der Königin, ihrer Eltern), das Idol von Goya Velasquez bei der Arbeit darstellt. Goya hier zögert nicht, Velasquez nachzuahmen. In ähnlicher Weise enthält das Gruppenbild der Familie von Karl IV., Francisco Goya, ein Selbstporträt: In der dunklen linken Ecke, hinter den königlichen Gesichtern, an der Staffelei ist das nachdenkliche Rembrandt-Gesicht des Künstlers zu sehen.
Gepostet von Anna Gestern
