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Siesta (Jeanne in einer Chaiselongue)
Henri Manguin • Malerei, 1905, 88.9×116.8 cm
Bildbeschreibung «Siesta (Jeanne in einer Chaiselongue)»
Die Szene "Siesta (Jeanne in einer Chaiselongue)" spiegelt Manguins Faszination für den Fauvismus wider, eine neue Bewegung des frühen 20. Jahrhunderts, mit der er zusammen gegründet hat Henri Matisse und Charles Camuon, seine Klassenkameraden im Studio Gustaveva Moreau. Das Werk entstand während des Aufenthaltes des Künstlers in Südfrankreich in Saint-Tropez. Es zeigt seine Frau Jeanne, die in einem Liegestuhl neben dem Haus im Garten mit Blick auf die Bucht liegt. Mangen war entzückt von den schönen schattigen Bäumen, unter denen sie allein und gelassen liegen konnte.
Während seiner Ehe schrieb Mangen oft an Jeanne. Sie erscheint auf vielen Arbeiten: in besonders intimen Szenen, nackt im Spiegel, auf der Straße stehend, unter dem Blätterdach der Bäume. Der Künstler hat offensichtlich seine Frau verehrt und sie - vielleicht öfter als alle anderen - während seiner ganzen Karriere porträtiert.
Henri Mangen, zusammen mit Henri Matisse, André Derain, Maurice de Vlaminck, Albert Marque und Charles Camuon war der Gründer und lebhafte Vertreter des Fauvismus. Mit Matisse, Camuon und Marche war er seit 1895 befreundet, als alle im Atelier von Moreau an der School of Fine Arts studierten. Eine solche Partnerschaft und eine allgemeine theoretische Philosophie spiegeln sich in den innovativen Gemälden wider, die erstmals im Herbstsalon in Paris 1905 der Öffentlichkeit vorgestellt wurden. Dann Freunde und bekam einen Spitznamen fauveswild, was später der Name der Bewegung wurde.
Wie seine Kollegen war Mangen fasziniert von den reichen Farben und dem Licht der Südküste Frankreichs. Im Sommer 1904 verbrachte Matisse in Saint-Tropez, und dann in einem fast unzugänglichen Fischerdorf, wo er eingeladen wurde Paul Signac. Visuelle Experimente Matisse mit Divisionismus (Pointillismus) aus der Einreichung von Signac "Sie erreichten solche Höhen, als die Farbe selbst Dynamit wurde", schreibt Hilary Sperling in seinem Buch "Unknown Matisse".
1905 begeben sich Mangan, Marche und Camuon auf die Spuren von Matisse in Saint-Tropez, während er sich nach Osten entlang der Küste nach Collioure bewegt. Alle experimentierten mit auffälligen Farben und ungewöhnlichen Formen. Im Herbst 1905 stellte Mangen fünf seiner Gemälde zusammen mit den Arbeiten seiner Kameraden im Salon aus - in der berüchtigten Halle Nr. 7, die den Spitznamen »Käfig der wilden Bestien« trug. Ein Spitzname aux fauves, wild, Innovatoren erhielt der Kritiker Louis Vauxel, und bald wurde "Fauvismus" zur Kunstkritik.
Der Journalist und Schriftsteller Jean Paul Crespel sagte: "Was [Mangen von Matisse] unterscheidet, ist die Stärke und Stärke seiner Beherrschung des Zeichners, Lehren aus den Werken von Cezanne, den er viel früher als seine Freunde im Atelier von Moreau schätzte. Während andere Fauvisten Gauguin bewunderten, erkannte Mangen, wie sehr Gauguin Cézanne verpflichtet war ". Die menschliche Leidenschaft für klar umrissene Konturen und Akzente manifestiert sich im Bild "Siesta (Jeanne in einem Liegestuhl)" im Umriss der liegenden Figur und zart geschwungenen Arabeskenästen.
Autor: Vlad Maslow
Während seiner Ehe schrieb Mangen oft an Jeanne. Sie erscheint auf vielen Arbeiten: in besonders intimen Szenen, nackt im Spiegel, auf der Straße stehend, unter dem Blätterdach der Bäume. Der Künstler hat offensichtlich seine Frau verehrt und sie - vielleicht öfter als alle anderen - während seiner ganzen Karriere porträtiert.
Henri Mangen, zusammen mit Henri Matisse, André Derain, Maurice de Vlaminck, Albert Marque und Charles Camuon war der Gründer und lebhafte Vertreter des Fauvismus. Mit Matisse, Camuon und Marche war er seit 1895 befreundet, als alle im Atelier von Moreau an der School of Fine Arts studierten. Eine solche Partnerschaft und eine allgemeine theoretische Philosophie spiegeln sich in den innovativen Gemälden wider, die erstmals im Herbstsalon in Paris 1905 der Öffentlichkeit vorgestellt wurden. Dann Freunde und bekam einen Spitznamen fauveswild, was später der Name der Bewegung wurde.
Wie seine Kollegen war Mangen fasziniert von den reichen Farben und dem Licht der Südküste Frankreichs. Im Sommer 1904 verbrachte Matisse in Saint-Tropez, und dann in einem fast unzugänglichen Fischerdorf, wo er eingeladen wurde Paul Signac. Visuelle Experimente Matisse mit Divisionismus (Pointillismus) aus der Einreichung von Signac "Sie erreichten solche Höhen, als die Farbe selbst Dynamit wurde", schreibt Hilary Sperling in seinem Buch "Unknown Matisse".
1905 begeben sich Mangan, Marche und Camuon auf die Spuren von Matisse in Saint-Tropez, während er sich nach Osten entlang der Küste nach Collioure bewegt. Alle experimentierten mit auffälligen Farben und ungewöhnlichen Formen. Im Herbst 1905 stellte Mangen fünf seiner Gemälde zusammen mit den Arbeiten seiner Kameraden im Salon aus - in der berüchtigten Halle Nr. 7, die den Spitznamen »Käfig der wilden Bestien« trug. Ein Spitzname aux fauves, wild, Innovatoren erhielt der Kritiker Louis Vauxel, und bald wurde "Fauvismus" zur Kunstkritik.
Der Journalist und Schriftsteller Jean Paul Crespel sagte: "Was [Mangen von Matisse] unterscheidet, ist die Stärke und Stärke seiner Beherrschung des Zeichners, Lehren aus den Werken von Cezanne, den er viel früher als seine Freunde im Atelier von Moreau schätzte. Während andere Fauvisten Gauguin bewunderten, erkannte Mangen, wie sehr Gauguin Cézanne verpflichtet war ". Die menschliche Leidenschaft für klar umrissene Konturen und Akzente manifestiert sich im Bild "Siesta (Jeanne in einem Liegestuhl)" im Umriss der liegenden Figur und zart geschwungenen Arabeskenästen.
Autor: Vlad Maslow
