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Siesta (Jeanne dans une chaise longue)
Henri Manguin • Peinture, 1905, 88.9×116.8 cm
Descriptif de la toile «Siesta (Jeanne dans une chaise longue)»
La scène "Siesta (Jeanne dans une chaise longue)" reflète la fascination de Manguin pour le fauvisme, un nouveau mouvement du début du XXe siècle, qu'il a fondé avec Henri Matisse et Charles Camuon, ses camarades de classe au studio Gustaveva Moreau. L'œuvre a été écrite pendant la période du séjour de l'artiste dans le sud de la France, à Saint-Tropez. Il représente sa femme Jeanne, allongée dans une chaise longue près de la maison dans le jardin surplombant la baie. Mangen était ravie des beaux arbres ombragés, sous lesquels elle pouvait se trouver seule et sereine.
Tout au long de son mariage, Mangen écrivait souvent à Jeanne. Elle apparaît sur beaucoup d'œuvres: dans des scènes particulièrement intimes, nues devant le miroir, dans la rue, bien réparties sous la canopée des arbres. L'artiste, apparemment, adorait sa femme et, peut-être plus souvent que toute autre, la représentait tout au long de sa carrière.
Henri Mangen, avec Henri Matisse, André Derain, Maurice de Vlaminck, Albert Marque et Charles Camuon était le fondateur et le représentant vivant du fauvisme. Avec Matisse, Camuon et Marche, il était ami depuis 1895, alors qu'ils étudiaient tous à l'atelier de Moreau à l'École des beaux-arts. Ce partenariat et cette philosophie théorique générale se reflètent dans les peintures innovantes, qui ont été présentées au public au Salon d’automne de Paris en 1905. Alors les amis et ont un surnom fauves, sauvage, qui deviendra plus tard le nom du mouvement.
Comme ses collègues, Mangen était fasciné par la richesse des couleurs et de la lumière de la côte sud de la France. L'été 1904, Matisse passa à Saint-Tropez, puis dans un village de pêcheurs presque inaccessible où il fut invité Paul Signac. Expériences visuelles Matisse avec divisionnisme (pointillisme) issues du dépôt de Signac "Ils ont atteint de telles hauteurs quand la couleur elle-même est devenue dynamite", écrit Hilary Sperling dans son livre "Unknown Matisse".
En 1905, Mangan, Marche et Camuon se sont lancés sur les traces de Matisse à Saint-Tropez, alors qu'il se dirigeait vers l'est le long de la côte jusqu'à Collioure. Tous ont expérimenté des couleurs flashy et des formes non standard. À l'automne de 1905, Mangen expose cinq de ses peintures au Salon, ainsi que le travail de ses camarades, dans le tristement célèbre Hall No. 7, surnommé la «cage de bêtes sauvages». Un surnom aux fauves, sauvage, innovateur reçu du critique Louis Vauxel, et bientôt "le fauvisme" devint une critique d'art.
Le journaliste et écrivain Jean Paul Crespel a déclaré: "Ce qui distingue [Mangen de Matisse] - c'est la force et la force de sa maîtrise du dessinateur, les leçons tirées des œuvres de Cézanne, qu'il appréciait beaucoup plus tôt que ses amis de l'atelier de Moreau. Alors que d'autres fauvistes admiraient Gauguin, Mangen se rendit compte à quel point Gauguin était obligé de Cézanne ". La passion pour les contours et les accents clairement définis se manifeste dans l'image "Siesta (Jeanne dans une chaise longue)" dans le contour de la silhouette allongée et dans les branches d'arabesques délicatement courbées.
Auteur: Vlad Maslov
Tout au long de son mariage, Mangen écrivait souvent à Jeanne. Elle apparaît sur beaucoup d'œuvres: dans des scènes particulièrement intimes, nues devant le miroir, dans la rue, bien réparties sous la canopée des arbres. L'artiste, apparemment, adorait sa femme et, peut-être plus souvent que toute autre, la représentait tout au long de sa carrière.
Henri Mangen, avec Henri Matisse, André Derain, Maurice de Vlaminck, Albert Marque et Charles Camuon était le fondateur et le représentant vivant du fauvisme. Avec Matisse, Camuon et Marche, il était ami depuis 1895, alors qu'ils étudiaient tous à l'atelier de Moreau à l'École des beaux-arts. Ce partenariat et cette philosophie théorique générale se reflètent dans les peintures innovantes, qui ont été présentées au public au Salon d’automne de Paris en 1905. Alors les amis et ont un surnom fauves, sauvage, qui deviendra plus tard le nom du mouvement.
Comme ses collègues, Mangen était fasciné par la richesse des couleurs et de la lumière de la côte sud de la France. L'été 1904, Matisse passa à Saint-Tropez, puis dans un village de pêcheurs presque inaccessible où il fut invité Paul Signac. Expériences visuelles Matisse avec divisionnisme (pointillisme) issues du dépôt de Signac "Ils ont atteint de telles hauteurs quand la couleur elle-même est devenue dynamite", écrit Hilary Sperling dans son livre "Unknown Matisse".
En 1905, Mangan, Marche et Camuon se sont lancés sur les traces de Matisse à Saint-Tropez, alors qu'il se dirigeait vers l'est le long de la côte jusqu'à Collioure. Tous ont expérimenté des couleurs flashy et des formes non standard. À l'automne de 1905, Mangen expose cinq de ses peintures au Salon, ainsi que le travail de ses camarades, dans le tristement célèbre Hall No. 7, surnommé la «cage de bêtes sauvages». Un surnom aux fauves, sauvage, innovateur reçu du critique Louis Vauxel, et bientôt "le fauvisme" devint une critique d'art.
Le journaliste et écrivain Jean Paul Crespel a déclaré: "Ce qui distingue [Mangen de Matisse] - c'est la force et la force de sa maîtrise du dessinateur, les leçons tirées des œuvres de Cézanne, qu'il appréciait beaucoup plus tôt que ses amis de l'atelier de Moreau. Alors que d'autres fauvistes admiraient Gauguin, Mangen se rendit compte à quel point Gauguin était obligé de Cézanne ". La passion pour les contours et les accents clairement définis se manifeste dans l'image "Siesta (Jeanne dans une chaise longue)" dans le contour de la silhouette allongée et dans les branches d'arabesques délicatement courbées.
Auteur: Vlad Maslov
