Fra Bartolomeo

Fra Bartolomeo auch Bartolomeo della Porta oder Baccio della Porta genannt (italienisch: Fra Bartolommeo oder Bartolomeo; 28. März 1472, Florenz - 31. Oktober 1517, ebd.) - ein Künstler, ein herausragender Vertreter der Hochrenaissance zu Beginn des 16. Jahrhunderts.

Merkmale der Arbeit von Fra Bartolomeo. In seinen ersten Arbeiten ist der Einfluss Piero di Cosimo, und auchDomenico Ghirlandaio und Filippino Lippi. Nach einer Pause zwischen 1500 und 1503 schien Fra Bartolomeo seinen Stil zu ändern und übernahmRaphael Übertragung von Licht und seine Bewegung durch Objekte.

Die Figuren von Fra Bartolomeo sind normalerweise klein und drapiert. Kritiker warfen dem Künstler die Unfähigkeit vor, den menschlichen Körper darzustellen und großformatige Werke zu schaffen. Um das Gegenteil zu beweisen, schrieb er eine großartige Bild des Apostels Markus, der als sein Meisterstück gilt, sowie der Akt des hl. Sebastian. Letzteres war so ausdrucksstark, dass sie aus der Kapelle des Klosters entfernt wurde, wo sie sich befand, um die Gemeindemitglieder nicht in Verlegenheit zu bringen.

Die Kompositionen von Fra Bartolomeo zeichnen sich durch eine Kombination aus Farbe und Schatten, Reichhaltigkeit und Feinheit der Farbgebung sowie durch eine wunderbare Drapierung der Figuren aus. Bartolomeo war der erste, der artikulierte Schaufensterpuppen verwendete, um Kompositionen zu erstellen.

Berühmte Werke von Fra Bartolomeo. "Porträt von Girolamo Savonarola", "Die Vision des Heiligen Bernhard", "Christus mit den vier Evangelisten", „Die Heilige Familie mit dem Baby Johannes dem Täufer“, "Gott der Vater mit den Heiligen Katharina von Siena und Maria Magdalena".

Baccio della Porta

Wie bei vielen alten Meistern steckt auch in der Biografie von Fra Bartolomeo eine Fülle von „weißen Flecken“. Umstrittene Momente beginnen mit dem Datum seiner Geburt. Also der erste Biograf des MalersGiorgio Vasari In seinen Biografien gibt er an, dass er 1475 in der Stadt Savignano geboren wurde. Neuere Studien haben jedoch herausgefunden, dass dies drei Jahre zuvor in Suffignano, einem Dorf in der Nähe von Florenz, geschah.

Bei der Geburt des zukünftigen Künstlers nannten sie Bartolomeo di Paolo del Fattorino, am häufigsten jedoch Baccio della Porta. Baccio ist das winzige toskanische Wort für Bartolomeo, und della Porta bezieht sich auf die Tore von San Pierre Gattolino (Porta a San Pier Gattolino), in deren Nähe er seit etwa sechs Jahren lebte.

Baccio soll Lehrling geworden sein Cosimo RosselliIm Alter von 11-12 Jahren gingen Jungen in diesem Alter in die Schule. Höchstwahrscheinlich geschah dies nach dem November 1482, als Rosselli aus Rom zurückkehrte, wo er auf Einladung von Papst Sixtus IV. An der Sixtinischen Kapelle arbeitete.

Einige Kunsthistoriker glauben, dass der junge Baccio von Künstlern wie Andrea del Verrocchio,Lorenzo di Credi und Leonardo da Vinci. Zahlreiche Vergleiche der Werke des zukünftigen Mönchs mit diesen Malern belegen dies, aber es gibt keine Beweise dafür, dass della Porta mit einem von ihnen studierte. Vasari schreibt, dass Baccio die Werke von Leonardo mit großem Interesse studierte, nachdem er seine Lehre bei Rosselli abgeschlossen hatte.

Savonarola

Es war wahrscheinlich in der Rosselli-Werkstatt, mit der Bartolomeo befreundet warMariotto Albertinelli und dreimal in den nächsten 23 Jahren bildete eine kreative Union mit ihm. Vasari beschreibt Albertinelli als rebellischen Hedonisten und Bartolomeo als milderen Menschen. Gemessen daran, wie oft sie in mehr als zwei Jahrzehnten Partner wurden, ergänzten sich ihre Persönlichkeiten. Die Künstler organisierten ihr erstes gemeinsames Atelier, nachdem Baccio Rosselli verlassen hatte - 1490 oder etwas später.

Die Zusammenarbeit von Bartolomeo und Albertinelli wurde 1493 unterbrochen. Zur gleichen Zeit lernte della Porta den Dominikanermönch Girolamo Savonarola kennen, der zwei Jahre zuvor Prior des Klosters San Marco geworden war. 1494 wurde der florentinische Herrscher Piero di Lorenzo Medici aus der Stadt vertrieben und Baccio und Albertinelli nahmen ihre gemeinsame Arbeit wieder auf.

Die Predigten von Savonarola beeinflussten die Arbeit von Baccio. Der Mönch verurteilte die heidnischen Themen und fragte: "Ist es richtig, dass christliche Ehepartner die Venus vor der Mutter Gottes oder den Mars früher als die Heiligen kennenlernen?" Savonarola widersetzte sich auch der Einbeziehung weltlicher Figuren in religiöse Werke, wie sie in der Vergangenheit üblich waren. Er wurde von Künstlern angegriffen, die biblische Helden als gewöhnliche Männer und Frauen darstellten. Und der Priester hielt die Heiligenbilder wie Maria oder Elisabeth in luxuriöser, moderner Kleidung für besonders beleidigend - es sei eine Demonstration der Eitelkeit in der Kirche.

Vasari berichtet, dass unter dem Einfluss dieser Predigten Baccio, Lorenzo di Credi und viele andere Maler viele ihrer Zeichnungen und Aktbilder verbrannten.

Fra Bartolomeo

Am 8. April 1498 wurde das Kloster San Marco von Gegnern von Savonarola angegriffen, die sich arrabiati ("wütend") nannten. Unter den 500 Anhängern von Prior, die sich mit ihrem Idol in San Marco einsperrten, befand sich Baccio. Vasari zufolge schwor der Künstler während dieses Angriffs, dass er Mönch werden würde, wenn er überleben würde. Savonarola wurde am 23. Mai 1498 als Ketzer besiegt und verbrannt, und della Porta erhielt Tonsur unter dem Namen Bruder (fra) Bartolomeo im Kloster San Domenico in Prato.

Dies geschah jedoch erst zwei Jahre nach den Ereignissen in San Marco, und dies lässt Zweifel aufkommen, ob der Angriff ein echter Anstoß für Baccios Entscheidung war, Mönch zu werden. Vasari schreibt auch, dass die Freunde von Fra Bartolomeo nicht nur über den Verlust seiner Partnerschaft zutiefst betrübt waren, sondern auch über die Tatsache, dass er beschlossen hat, mit dem Schreiben aufzuhören. Und obwohl es nichts gibt, was die Worte des Biographen widerlegen könnte, werden sie in Frage gestellt. Höchstwahrscheinlich war die Weigerung von Fra Bartolomeo, zu malen, Teil seiner Gelübde in den ersten Jahren des Gehorsams. Im November 1504 kehrte er nach San Marco zurück, der Kirche, in der er Savonarola kennenlernte.

Rafael

Zu dieser Zeit nahm Fra Bartolomeo das Malen wieder auf und Rafael kam nach Florenz. Vasari zufolge sind sich beide Künstler nahe gekommen: Rafael half dem Mönch mit den Prinzipien der Perspektive, und er antwortet, indem er seine Erfahrungen mit der Harmonisierung von Farben teilt. Die Wissenschaftler sind sich einig, dass die Maler mit der Arbeit des anderen vertraut waren, sind sich jedoch nicht einig, wer einen größeren Einfluss auf den anderen hatte. Vasari schreibt, dass Raffael von einem Mönch lernen wollte und deshalb "immer in seiner Gesellschaft war".

Es wird angenommen, dass Albertinelli und Fra Bartolomeo Ende 1508 zum dritten Mal die Partnerschaft erneuerten, die bis 1513 bestand. Dann, so Vasari, verließ Bartolomeo Florenz nach Rom. Anscheinend inspirierte ihn der Ruhm seiner Arbeit zum Reisen.Michelangelo und Raffael. Er erhielt sofort zwei Befehle von Prior Fra Mariano, aber die Atmosphäre Roms überwältigte den Mönch. Laut Vasari verlor Bartolomeo, umgeben von so vielen beeindruckenden Kunstwerken - sowohl alten als auch modernen - das Vertrauen in seine Fähigkeiten. Er beschloss, nach Florenz zurückzukehren und Raphael einen Befehl von Fra Mariano zu überlassen.

Medici, Francis und Alfonso d'Este

Vasari stellt fest, dass Fra Bartolomeo bei seiner Ankunft in Florenz für eine Reihe der einflussreichsten Familien der Stadt gearbeitet hat, darunter die Medici, Capponi und Soderini. Der Biograf verpasst jedoch zwei wichtige Ereignisse in der letzten Phase seines Lebens. 1515 lud König Franz I. von Frankreich einen Mönch nach Paris ein, was seinen hohen Status als Renaissancekünstler belegt. Außerdem war Fra Bartolomeo laut Dokumenten 1516 in Ferrara, wo er den Triumph der Venus an die Wände des von Alfonso d'Este in Auftrag gegebenen Alabaster-Kleiderschranks schrieb. Andere Künstler, die für die Dekoration dieses Raumes engagiert wurden, waren Rafael und Giovanni Bellini.

Fra Bartolomeo starb am 31. Oktober 1517 und war nie mit dem Malen fertig. Alfonso d'Este engagierte nichts anderes, als das Wandbild fertigzustellenTizian - und das zeigt, wie sehr er die Arbeit des Mönchs schätzte.

Autor: Vlad Maslow