Gabriël
Metsu

Gabriel Metsu ((Gabriel Metsu, 1629, Leiden - 24. Oktober 1667, Amsterdam) - ein Genre- und religiöser Künstler des Goldenen Zeitalters von Holland, einer der Mitbegründer der St. Luke's Guild in Leiden.

Eigenschaften Kreativität Gabriel Metsu. "Warum Vermeer kaufen, wenn es einen Metsu gibt?" - Diese Worte des Pariser Kunsthändlers des 18. Jahrhunderts kennzeichnen sehr deutlich die frühere Popularität des Leidener Malers. Zu seinen Lebzeiten und bis zum 19. Jahrhundert wurde er viel höher geschätzt als die „Sphinx aus Delft“. Im 17. Jahrhundert war Leiden berühmt für seine Fijnschilder oder "exquisiten Künstler". Ihr gewissenhafter Glanzstil wurde jedoch erst populär, als Gabriel Metsu nach Amsterdam zog.

Er spezialisierte sich auf Genreszenen, vermittelte gekonnt das Spiel von Licht und Schatten sowie verschiedene Oberflächen - Satin, Leinen, Fell, Keramik, Glas, Hauttöne. Der Meister kombinierte die formale Sprache seines angesehenen Landsmannes. Gerrit Dowmit spähenden Grundstücken Gerard Terborch. Gabriel Metsu gelang es, das Beste aus dem Angebot seiner Zeitgenossen in seiner Arbeit zu vereinen.

Berühmte Gemälde von Gabriel Metsu: "Jäger, zieht sich nach dem Schwimmen an". "Krankes Kind". "Gemüsemarkt in Amsterdam".

Vater-Künstler und Vater-Skipper

Gabriel Metsu wurde gegen Ende 1629 geboren. Das genaue Datum ist unbekannt, aber der Historiker Adrian Weiboer glaubt, dass der zukünftige Maler zwischen dem 27. November und Mitte Dezember geboren wurde. Seine Eltern waren der Künstler Jacques Metsus (ca. 1588 - 1629) und die Hebamme Jacquimne Garniers (1589/93 - 1651). Bevor Gabriels Vater sich um 1615 in Leiden niederließ, verbrachte er einige Zeit in Gouda, um seinen Lebensunterhalt mit der Erstellung von Mustern für Wandteppichmanufakturen zu verdienen. Es sind keine Werke von Metsu Sr. erhalten, und in den Leidener Katastern sind ihm keine Bilder zugeordnet. Zugeschriebene Tafeln tauchten jedoch erst in den 1640er Jahren mehr oder weniger regelmäßig auf, und Jacques Metschou starb im Jahr 1629 in den Inventaren des Eigentums der Bürger.

Beide Eltern von Gabriel kamen aus Südwestflandern, zogen aber als Kinder mit ihren Familien in die niederländische Republik. Bei der Hochzeit in Leiden im Jahr 1625 waren beide nicht mehr jung und zuvor verheiratet. Gabriel war höchstwahrscheinlich ihr einziges Kind, aber Jacques Metsu hatte seinen Sohn nie gesehen, seit er acht Monate vor seiner Geburt gestorben war. Wie viele Halbbrüder und Schwestern Metsu Jr. von anderen Gewerkschaften seiner Eltern hatte, ist schwer zu verstehen. Als Jacquim Garniers 1631 mit einer Petition an den Stadtrat appellierte, ihr eine Hebammenlizenz zu erteilen, gab sie an, neun Kinder großzuziehen. Obwohl Adrian Vayboer glaubt, dass sie übertreiben könnte, um Sympathie zu erregen.

1636 heiratete die Witwe zum vierten Mal - für den Skipper Cornelis Bontekrai. Er hatte genug Geld, um sowohl Gabriel als auch die anderen Kinder von Jacmin zu versorgen.

Lehrlingsmeister und Gilde

Es ist schwer festzustellen, wer Gabriel Metsu unterrichtet hat. Der Maler und Schriftsteller Arnold Houbraken (1660 - 1719), Autor der Geschichtsschreibung "Das große Theater niederländischer Künstler", erwähnt dies nicht. Verschiedene Forscher weisen auf Gerrit Dow hin, aber es gibt keine Beweise dafür. Darüber hinaus begann sich der Einfluss des Gründers der Schule für „exquisite Künstler“ auf Metsus Kreativität erst Mitte der 1650er Jahre zu manifestieren, als er bereits selbständig arbeitete. Das erste Beispiel für Einfluss ist das Panel. "Notar"datiert auf ungefähr 1653 (vergleiche: 1und 2). Es sollte beachtet werden, dass die Striche von Metsu viel freier sind als die seines berühmten Landsmanns und die Farbflecken fast abstrakt sind.

Adrian Waiboer geht davon aus, dass er den ersten Zeichenunterricht bei Metsu vom Silberschmied Klaus Peters de Graebber aus Harlem erhalten hat, der sich um 1640 in Leiden niederließ. Es ist bekannt, dass der 13-jährige Gabriel in seinem Dienst war. Einer der Klaus-Brüder war der berühmte Maler Frans Peters de Grebber, der Vater von Malern Peter Frankreichund Maria de Grabbers. Letzterer war die Mutter der zukünftigen Frau unseres Helden.

Nach den frühen berühmten Werken von Metsu zu urteilen, war sein nächster Mentor ein Meister der historischen Malerei. In Leiden gab es jedoch nur wenige Experten in diesem Genre. Dazu gehörte Anthony Clausson de Grebber, Sohn des oben genannten Juweliers. Einige Werke von Metsu sind seinen Gemälden so nahe, dass zumindest die Möglichkeit des Unterrichts in Betracht gezogen werden sollte. Aber wenn es stattgefunden hat, dann nicht lange. Bereits 1644 erschien der Eintrag „Gabriel Metsu, Schilder“ („Gabriel Metsu, der Künstler“) unter einunddreißig Namen im Rahmen der Petition zur Gründung der Lukasgilde.

Natürlich war Gabriel, der damals kaum 15 Jahre alt war, kaum ein unabhängiger praktizierender Künstler. Diese Zeile könnte darauf hinweisen, dass Kollegen das junge Talent erkannt haben und der junge Mann die Privilegien des Meisters erhalten hat - ein Anteil an der Arbeit des Lehrers und das Recht, seine eigenen Werke zu unterschreiben. Als sich die Leidener Maler 1648 mit den Malern vereinigten und den Stadtrat dennoch davon überzeugten, der Gründung der Lukasgilde zuzustimmen, wurde Metsu ihr Vollmitglied und zahlte Beiträge.

Utrecht Intermetso und Amsterdam

Im Jahr 1650 erschien vor den Hauptbüchern der Gilde gegenüber dem Namen Gabriel Metsu eine Inschrift „vertrokken“ („abgebrochen“). Historiker glaubten lange Zeit, dass der Künstler damals von Leiden nach Amsterdam zog. Später stellte sich heraus, dass die Marke erst 1658 hinzugefügt wurde, und bevor die Verwaltung der Gilde sehr schlecht durchgeführt wurde, kamen zeitweise Beiträge - wenn überhaupt.

Kurz nach 1650 verließ der 21-jährige Gabriel Leiden. Er ging nach Utrecht, wo er einige Zeit unter dem Kommando von arbeitete Nicolaus Knüpfer. Der Schutz des jungen Mannes könnte seinen Landsmann machen Jan StenWer war ein Schüler des Knupfer. Nach einem kurzen „Utrecht intermezzo“ kehrte Metsu in seine Heimatstadt zurück, aber nicht lange. Mitte 1654 zog er dennoch nach Amsterdam, wo er bis an sein Lebensende blieb.

Was den Umzug verursacht hat, ist nicht ganz klar. Vielleicht war das kosmopolitische Amsterdam mehr von einem so ehrgeizigen Künstler wie Metsu angezogen. Aber vielleicht spielten die wirtschaftlichen Umstände eine Rolle: Nach 1652 ging der Markt in Leiden zurück. Und wie der Kunstkritiker Pete Bakker betont, war der junge Gabriel nicht der einzige, der die Stadt verlassen hat - obwohl er einer der ersten war.

Vorfreude Watto

In Amsterdam ließ sich Metsu am Prinsengrachtkanal in einem kleinen Haus nieder, das einem entfernten Verwandten gehörte. Von diesem Moment an begannen ernsthafte Veränderungen in der Arbeit des Künstlers. Wenn er in Leiden war, spezialisierte er sich auf religiöse Szenen wie "Die Verbannten von Hagar"dann in kurzer Zeit an einem neuen Ort in einen Genremaler verwandelt.

Es scheint, dass Gabriel Metsusu im geschäftigen und lauten Amsterdam seinen Ursprung in Leyden erkannte und akzeptierte - hier kann man zum ersten Mal in seinen Gemälden den Einfluss von Gerrit Dou sehen. Den eleganten und zeitaufwändigen Stil seines beliebten Kollegen übernahm er jedoch nicht bis zum Ende. Helle Farbakzente, die die monochromen Gemälde von Metsu beleben, erinnern eher an Nicholas Masaund die flüssige Textur spiegelt den Aufprall wider Jan Baptista Venixmit den Werken, mit denen er sich in Utrecht vertraut gemacht hat.

Die "Umschulung" war höchstwahrscheinlich das Ergebnis einer genauen Berechnung. Ersetzte die frommen Armen wie "Alte Frauen zum Essen"(Wein und Brot deuten auf das Sakrament der Eucharistie hin) kamen gut gekleidete junge Männer und Frauen, die Musik spielen, Briefe austauschen und galant miteinander flirten (1.2.3). Straßen- und Marktszenen sind voller Hinweise und Chiffren. Zum Beispiel haben gezupfte Hühner und anderes Wild eine sexuelle Konnotation (1.2.3).

Solche Gemälde waren in der wohlhabenden Öffentlichkeit viel beliebter. Und Metsu beeilte sich, eine profitable Nische mit Gerard Terborch zu teilen. Von Franz van Mirisund Jan Vermeer. Es ist klar, warum das französische Volk des 18. Jahrhunderts seine Gemälde verehrte: Bilder von exquisitem Leben und raffinierten Höfen erwarteten die Arbeit Jean-Baptiste Simeon Chardin. Antoine Watteauund Francois Boucher.

Isabella und Tod

Am 19. Mai 1658 heiratete Metsu Isabella de Wolfe von Enkhuizen. Ihre Eltern waren Wooster Conraz de Wolff und die Künstlerin Maria de Grébber. Metsu traf sie offenbar durch den angeblichen ehemaligen Lehrer Anthony Clausson de Gröber. Er war zwei Jahre zuvor von Leiden nach Amsterdam gereist und hatte bei der Hochzeit des Ex-Lehrlings den Ehevertrag bezeugt.

Isabeldiente oft als Vorbild für ihren Ehemann und ist ohne Zweifel in vielen seiner Gemälde abgebildet. Es ist jedoch unwahrscheinlich, dass sie eine Künstlerin war, wie eine Mutter.

Gabriel Metsu starb im Herbst 1667 im Alter von 38 Jahren und wurde am 24. Oktober im calvinistischen Tempel von Nieuve Kerk beigesetzt. Mit seinem Tod verlor die Genremalerei einen der bekanntesten Vertreter, dessen Werk zahlreiche Künstler inspirierte, darunter Jan Steen, Jan Vermeer, Franz van Miris und Peter de hoch.

Schatten von Vermeer

Während des Lebens von Gabriel war Metsu Trendsetter, und nach seinem Tod leuchtete sein Stern noch heller. Jetzt ist es kaum zu glauben, aber im 18. Jahrhundert war es von seinem Landsmann Jan Vermeer viel beliebter (und seine Gemälde jeweils teurer). Letzterer wurde sogar "der Künstler im Stil von Metsu" genannt.

Höchstwahrscheinlich waren die Maler persönlich bekannt. Da ihre Arbeit oft nicht datiert ist, ist es schwierig festzustellen, wer wen beeinflusst hat. Es besteht kein Zweifel, dass beide von der Kreativität der anderen inspiriert wurden. Zwischen den Werken von Metsu und Vermeer besteht eine große thematische und technische Ähnlichkeit, die jedem klar wird, der eine Reihe seiner Bilder sieht (Metsu - 1. 2;; Vermeer - 1. 2). "Der Fälscher des Jahrhunderts", Han van Megheren, hat Kunstkritiker in den 1930er - 1940er Jahren erfolgreich in die Irre geführt und Leydenz 'Tafeln als Ausgangspunkt für seine Fälschungen "unter Vermeer" verwendet.

Aber zu Beginn des letzten Jahrhunderts begannen die Sammler, Vermeer oben zu schätzen, und die Verdienste von Metsu schwanden. Vielleicht die Rolle der proto-modernistischen Entfremdungsstimmungen in den Gemälden der Sphinx aus Delft oder die Weiterentwicklung des Designs zu klaren Linien und Innenräumen voller Licht. Metsu verschwand fast im Schatten seines Kollegen. Im 20. Jahrhundert fand seine letzte Retrospektive 1966 in Leiden statt, und die letzte Monographie darüber wurde 1974 veröffentlicht. Dank der Bemühungen von Adrian Vayboeras Ph.D. wurden 2011 jedoch 40 Gemälde von Metsu in ausgestellt Dublin, Amsterdam und Washington. Der Ruhm des Malers begann sich wieder zu beleben.

Urheber: Vlad Maslov