увійти
опублікувати
button-pro-crown
PRO акаунти для художників
check
Продажі через магазин у Facebook та Instagram
check
Відсутність реклами на сторінках
check
Поштові розсилки витворів
check
Продаж репродукцій і цифрових версій
Детальніше
button-pro-crown
PRO акаунти для художників
arrow-toparrow-down
check
Продажі через магазин у Facebook та Instagram
check
Відсутність реклами на сторінках
check
Поштові розсилки витворів
check
Продаж репродукцій і цифрових версій
Детальніше

Резцовая гравюра

Во второй половине XV века ксилографию начала вытеснять гравюра
Меццо-тинто (ещё одно название – «чёрная манера») – процесс создания гравюр на металле, относящийся к группе техник глубокой печати. При этом – в отличие от офорта – здесь изображение образуют не линии, а тонкие градации света и тени. Отсюда и название, в переводе с итальянского означающее «полутона». Мастер не создаёт углубления – линии и точки – а выглаживает светлые участки на шероховатой поверхности доски. Читати далі
Процесс создания акватинты похож на офорт, но эта техника позволяет получить богатые тональные и фактурные эффекты, схожие с рисунком водной краской – акварелью (отсюда и название «акватинта»). Именно с этим и связана популярность этого вида глубокой печати, возникшего в конце XVIII века. Читати далі
Литография наряду с монотипией относится к группе техник плоской печати, но на этом их сходство практически заканчивается. Литография появилась в 1796-м или 1798 году, благодаря Иоганну Алоизу Зенефельдеру, типографу из Мюнхена. Изначально отпечаток снимался с рисунка на каменной – обычно известняковой – плите, откуда и пошло название этого способа (от др.-греч. λίθος «камень» + γράφω «пишу, рисую»). Ныне вместо литографского камня используются цинковые или алюминиевые пластины, которые легче обрабатывать.
Читати далі
на металле или интальо. Термин произошёл от итальянского intagliare, означающего «вырезать, насекать, прорезать». В отличие от ксилографии, где отпечаток
Монотипия относится к группе техник плоской печати. В отличие от других методов эстампа, позволяющих сделать множество оттисков с одной формы, здесь получается лишь одно изображение (отсюда и «моно» – «один» – в названии). Чаще всего монотипию используют иллюстраторы детских книг. Она популярная также у психологов (для выяснения внутреннего состояния человека) и педагогов (для развития воображения у детей). Читати далі
Коллаграфия – относительно новый вид рельефной печати. Она была изобретена в середине XX века и сочетает в себе экологичность, лёгкость исполнения, богатство текстур и пластики, и, кроме того, хорошо совмещается с другими графическими манерами (например, «сухой иглой»). Печатная матрица представляет собой коллаж (отсюда и название, сочетающее слова «коллаж» и «-граф») и создаётся путём наклеивания различных материалов – тканей, пластика, песка, растений и так далее – на деревянную или картонную основу с помощью различных паст. Читати далі
на бумагу переносят выступающие части матрицы, здесь видимые следы оставляют борозды, содержащие чернила. Поэтому гравюра
Меццо-тинто (ещё одно название – «чёрная манера») – процесс создания гравюр на металле, относящийся к группе техник глубокой печати. При этом – в отличие от офорта – здесь изображение образуют не линии, а тонкие градации света и тени. Отсюда и название, в переводе с итальянского означающее «полутона». Мастер не создаёт углубления – линии и точки – а выглаживает светлые участки на шероховатой поверхности доски. Читати далі
Процесс создания акватинты похож на офорт, но эта техника позволяет получить богатые тональные и фактурные эффекты, схожие с рисунком водной краской – акварелью (отсюда и название «акватинта»). Именно с этим и связана популярность этого вида глубокой печати, возникшего в конце XVIII века. Читати далі
Литография наряду с монотипией относится к группе техник плоской печати, но на этом их сходство практически заканчивается. Литография появилась в 1796-м или 1798 году, благодаря Иоганну Алоизу Зенефельдеру, типографу из Мюнхена. Изначально отпечаток снимался с рисунка на каменной – обычно известняковой – плите, откуда и пошло название этого способа (от др.-греч. λίθος «камень» + γράφω «пишу, рисую»). Ныне вместо литографского камня используются цинковые или алюминиевые пластины, которые легче обрабатывать.
Читати далі
на металле относится к группе техник глубокой печати.
Резцовая гравюра
Описание техники резцовой гравюры на металле. Металлическая (медная, бронзовая, цинковая, стальная) пластина сначала полируется, затем гравёр наносит на её поверхность рисунок с помощью штихеля — стального острого резца с треугольным, квадратным или ромбовидным наконечником, вставленного в круглую деревянную ручку. Толщина линий зависит от размеров резца, а глубина — от давления, которое оказывает на него мастер. Создание изгибов требует как силы, так и координации со стороны печатника.

Мастер игральных карт, «Королева цветов» (1435−40). Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Чернила на готовый

Мастер игральных карт, «Королева цветов» (1435−40). Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Чернила на готовый рисунок наносятся тканевым шариком, картонным язычком или аналогичным приспособлением. Излишек краски удаляется с помощью того же материала. Пластину дополнительно очищают тарлатаном — жёстко накрахмаленной марлей или кисеёй. Иногда гравёр может оставить на матрице тонкий слой чернил для создания тона.

После того, как пластина вытерта, её помещают в роликовый пресс рисунком вверх, накрывают влажным листом бумаги и покрывалом из войлока (сукна или фетра), которое смягчит давление катка на металл.

Нюансы резцовой гравюры на металле. Работа резцом — нелёгкая задача, требующая большой сноровки. Исправить ошибку может только опытный мастер, который точно выверенными ударами по обратной стороне пластины вытолкнет металл назад, а затем сгладит это место с помощью скребка и шпателя-гладилки. Гравёр удерживает штихель, уперев деревянную ручку в ладонь, и сжимая стержень большим и средним пальцами. Металлическая пластина кладётся на мешочек с песком или подушку, что облегчает манипулирование ею, особенно если необходимо провести изогнутую линию.

Чтобы добавить объёма плоскостной композиции, гравёр создаёт штриховку из линий и точек. Чем теснее они друг к другу, тем плотнее будет тёмная область на оттиске. При этом стоит следить, чтобы штрихи не располагались слишком близко, иначе чернила растекутся между ними.
Рекомендовані роботи
Катерина В'ячеславівна Квітченко. Долина Напа, Каліфорнія
Долина Напа, Каліфорнія
2023, 90×60 см
$541
Оригінал
Andrei Viktorovich Maximov. Перетікання
  • Реклама
Перетікання
150×120 см
Продана
Оригінал
Andrei Viktorovich Maximov. "ОДНОГО РАЗУ ВЛІТКУ"
  • Реклама
"ОДНОГО РАЗУ ВЛІТКУ"
130×130 см
$20 000
Оригінал
Andrei Viktorovich Maximov. "На теплих каменях"
  • Реклама
"На теплих каменях"
2022, 130×140 см
$20 000
Оригінал
Andrei Viktorovich Maximov. "Рух 1" - (ЛИСТОПАД).
  • Реклама
"Рух 1" - (ЛИСТОПАД).
2021, 140×160 см
$20 000
Оригінал
Наталия Припутникова. Натюрморт
  • Реклама
Натюрморт
XXI століття, 60×44 см
$323
Оригінал
Ксенія Кіт. Рефлексія Прозерпіни
  • Реклама
Рефлексія Прозерпіни
2025, 70×50 см
Интересные факты о резцовой гравюре на металле. Из-за высокого уровня детализации, которую может сделать гравёр, подделка гравированных рисунков практически невозможна. Поэтому с помощью этой техники изготавливаются матрицы для печати денег, чеков, облигаций и других ценных бумаг. Например, в Бюро гравировки и печати США над одной пластиной работают несколько мастеров, что сводит практически к нулю попытки повторить всю гравировку.
Яркие примеры резцовой гравюры на металле. Первый и самый длительный расцвет этой техники пришёлся примерно на 1470 — 1530 годы, когда к ней прибегали такие художники, как Мартин Шонгауэр, Альбрехт Дюрер и Лукас ван Лейден. А одной из самых виртуозных гравюр в мире считается «Плат Вероники» (1649) француза Клода Меллана. Он вырезал портрет
Портрет – реалистичный жанр, изображающий существующего в действительности человека или группу людей. Портрет - во французском прочтении - portrait, от старофранцузского portraire — «воспроизводить что-либо черта в черту». Еще одна грань названия портрет кроется в устаревшем слове «парсуна» — от лат. persona — «личность; особа». Читать дальше
Христа одной, казалось бы, непрерывной спиральной линией, которая начинается с кончика носа Иисуса. Меняя давление на штихель, мастер добивался чередования тонких и жирных участков, формирующих образ.

Артхив: читайте нас в Телеграме и смотрите в Инстаграме