By using our website you accept our conditions of use of cookies to track data and create content (including advertising) based on your interest. Find out more about what data we collect and use at
here.
«Странная красота. Мастера немецкого Возрождения» — необычное название для выставки шедевров Альбрехта Дюрера,Лукаса Кранаха Старшего,Ганса Гольбейна Младшего? Ничуть: экспозиция показывает перемены восприятия и отношения мира к немецкому искусству Ренессанса. Сначала его считали образцовым,потом — уродливым,позже — игнорировали,и,наконец,снова признали. За что? Узнаем на выставке,где до середины мая представлены десятки работ из фондов Лондонской Национальной галереи и собраний других британских музеев.
Странная женщина,странная — как в песне… Что вы,на выставке«странной красоты» — немало известных полотен: «Купидон жалуется Венере» Лукаса Кранаха Старшего(данная картина; ее фрагмент выбран«заглавным» для афиши), «Портрет дамы с белкой и скворцом» Ганса Гольбейна Младшего,«Святой Иероним» Альбрехта Дюрера,«Послы» Ханса Гольбейна,«Христос,благословленный своей матерью» Альбрехта Альтдорфера,«Портрет мужчины» Ханса Бальдунга Грина. И полный«эксклюзив» выставки — воссоздание алтаря 1465(!) года одного из монастырей из городка Лисборн,специально для события. Он был уничтожен в 1803 г., а 8 сохранившихся частей были распроданы в разные коллекции. Хоть это и «фото-реконструкция», однако — впечатляет!
В XV—XVI в.в. немецкие художники были в фаворе по всему миру: точность деталей,чистота красок… Альбрехт Дюрер диктовал живописную моду всей Европе! Но вскоре верх взяли более«пластичные» итальянцы,а произведения немцев сочли,по словам куратора выставки Сюзан Фойстер,«слишком реалистичными,жесткими», их стали укорять за «избыточность и даже уродливость».
Ну,а еще позже — из-за Первой и Второй мировых войн, — немцы-живописцы и вовсе были«дискредитированы». Лондонская Национальная галерея даже распродавала«немецкое искусство», собранное ранее в богатой музейной коллекции. И только во второй половине XX века интерес к немецкой живописи стал опять набирать обороты,а картины — пользоваться спросом и у музейщиков,и расти в цене.
Кроме произведений из коллекции самой галереи,в экспозиции — более 30 произведений из других английских собраний. Это и работы Дюрера из Британского музея,рисунок Матиаза Грюнвальда«Старуха,всплескивающая руками»(Ашмолеанский музей,Оксфорд), «Портрет молодого человека с четками» Ханса Бальдунга Грина из Королевской коллекции,и др.
Кураторы обращают внимание и на исторически значимую миниатюру«Анна Клевская» из Музея Виктории и Альберта. После смерти от родов первой жены тот самый,«шестиженный» английский король Генрих VIII поручил придворному живописцу,небезызвестному Хансу Гольбейну,нарисовать портреты вестфальской принцессы — союз был политически выгоден,но и облик будущей избранницы имел большое значение! Однако мастер… «схалтурил», рисуя даму,вроде бы,не с натуры,а перерисовывая работу другого,более слабого художника,улучшая ее. И среди портретов«победила» именно Анна(Генриха даже не смутило отсутствие прадиного!), которую король впервые лично увидел лишь перед брачной церемонией.
Увы — оригинал оказался тяжеловеснее изображения: отозвавшись об Анне как о «здоровенной фламандской кобыле», Генрих писал: «Я не вижу ничего из того,что было представлено мне на картинах и в донесениях. Мне стыдно,что люди её так восхваляли, — и я её совсем не люблю» Как уверяют истории,король не прикоснулся к жене и… нет,не отрубил ей голову! Судьба ее сложилась относительно счастливо по сравнению с другими женами: всего лишь развод и богатое состояние в «откупные».
В благодарность за безропотное согласие на расторжение брака Генрих,уже стремившийся побыстрее жениться на фрейлине Анны — Кэтрин Говард,«с радостью признал её своей любимой сестрой», не только позвав на свадьбу,но и оставив Анну в Англии. Она освоилась,стала одной из первых дам при дворе,«любящий брат» разрешил ей повторно вступить в брак(чем она не воспользовалась — и так была вполне счастлива,хоть и прожила недолго — 42 года).
