Место захоронения британского поэта, художника и гравёра эпохи романтизма Уильяма Блейка, обнаруженное двумя исследователями-любителями, теперь отмечено мемориальной плитой. Памятный знак, на который собирали в буквальном смысле всем миром, был установлен на лондонском кладбище Банхилл Филдс в воскресенье, 12 августа 2018 года. Таким образом поклонники творчества Блейка отметили 191-ю годовщину со дня его смерти и завершение своих многолетних изысканий.
Творчество Уильяма Блейка пользуется популярностью и влиянием в наши дни, однако в свою эпоху писатель и художник закончил жизнь в безвестности. В 1827 году он был похоронен в неотмеченной общей могиле на Банхилл Филдс. После бомбёжек Второй мировой войны власти Лондона решили превратить часть кладбища в сады, и надгробные плиты были демонтированы. Рядом с памятным обелиском Даниэлю Дефо был установлен камень с надписью «Неподалёку лежат останки Уильяма Блейка и его жены Кэтрин Софии».
Слева — старый могильный знак, указывавший примерное местоположение могилы Уильяма Блейка и его жены; справа — новое надгробие на точном месте захоронения. Фото via The Guardian / AFP
Его и обнаружили во время первого визита в Лондон двое поклонников творчества Блейка — Кэрол и Луис Гарридо. Их вдохновляли такие поэмы, как «Тигр» и «Иерусалим», а также рисунки и гравюры, давшие начало множеству современных художественных движений. Однако пара, решившая отдать дать памяти своему кумиру, была разочарована. «Определение „рядом“, которое вы видите на камне, несколько расплывчатое, — цитирует Луиса Гарридо газета The Guardian. — Мы захотели выяснить точное место».
Обнаружение могилы оказалось более сложной задачей, чем они предполагали. Кладбище было разделено на квадраты, а координаты искомого места были указаны как «77, восток и запад, 32, север и юг». По словам Кэрол Гарридо, которой очень помогли её навыки ландшафтного архитектора, кладбищенские записи были довольно неточными.
«В погребальных книгах было много исправлений от руки. Мы представляли себе конторского служащего, записывающего что-то со слов бригадира могильщиков», — рассказывает она. Приняв за точку отсчёта две сохранившиеся могилы, они буквально с рулеткой два года кропотливо исследовали территорию, пока не нашли точное место.
Слева: Уильям Блейк, «Сошествие людей в Долину Смерти. Иллюстрация к поэме Роберта Блэра „Могила“» (1805). Частная коллекция
Результаты изысканий двух энтузиастов признали власти Лондона, Общество Блейка и ведущие исследователи его творчества.
Общество Блейка объявило сбор средств для нового мемориала на месте захоронения поэта и художника. За счёт пожертвований со всего мира и во время благотворительного вечера было собрано 30 тыс. фунтов стерлингов (38,3 тыс. долларов США). На новой плите из портлендского камня выгравирована надпись: «Здесь лежит Уильям Блейк, 1757 — 1827, Поэт, Художник, Пророк». Ниже идут две строчки из его эпической поэмы «Иерусалим».
Уильям Блейк
1807, 92.1×72 см
Блейк обучался гравёрному делу, иллюстрировал книги и делал репродукции произведений искусства в церквях близ Лондона. При этом он писал собственные иллюминированные книги, такие как «Бракосочетание Рая и Ада» и «Пророчества», основанные на им самим придуманной мифологии. Его творчество неоднократно открывали другие художники, начиная с прерафаэлитов в 1860-х годах, а также классические композиторы (например, Бенджамин Бриттен и Джон Тавенер) и контркультурные движения 1960-х. У Блейка находили вдохновение два всемирно известных графических романиста — Алан Мур и Нил Гейман.
«Никого нельзя сравнить с ним, он входил в какие-либо круги. Мы бы назвали его художником-аутсайдером, — сказал современный британский художник Джереми Деллер, лауреат премии Тёрнера 2004 года. — Он стоял отдельно от всех, и, как я полагаю, это было довольно подозрительно для истеблишмента. Но из всех творцов того времени он оказал наибольшее влияние на нынешних художников благодаря своей манере и амбициям в его работах. Он интересовался прошлым, настоящим и будущим — и древней, дохристианской культурой и историей, и состоянием Британии, условиями детского труда в свою эпоху. Он также всматривался в будущее, воображая, каким оно может быть».
«Никого нельзя сравнить с ним, он входил в какие-либо круги. Мы бы назвали его художником-аутсайдером, — сказал современный британский художник Джереми Деллер, лауреат премии Тёрнера 2004 года. — Он стоял отдельно от всех, и, как я полагаю, это было довольно подозрительно для истеблишмента. Но из всех творцов того времени он оказал наибольшее влияние на нынешних художников благодаря своей манере и амбициям в его работах. Он интересовался прошлым, настоящим и будущим — и древней, дохристианской культурой и историей, и состоянием Британии, условиями детского труда в свою эпоху. Он также всматривался в будущее, воображая, каким оно может быть».
1794, 23.4×16.9 см
1796, 27.5×20 см
1820, 14.9×22.5 см
1805, 40.8×33.7 см
1794, 14.9×10.3 см
«Почти два столетия после смерти Уильяма Блейка люди не представляли, где находится его могила, непреднамеренно топтались по ней и бросали мусор. Теперь у поклонников его творчества будет место паломничества», — отметил Ник Дункан, попечитель Общества Блейка.
Иллюстрации к Библии. Лестница Иакова
1805, 37×29.2 см
Артхив: читайте нас в Телеграме и смотрите в Инстаграме
По материалам The Guardian и AFP. Главная иллстрация: Уильям Блейк, «Иллюстрации к Библии. Успение Богородицы» (1803), галерея Тейт Британия, Лондон
