By using our website you accept our conditions of use of cookies to track data and create content (including advertising) based on your interest. Find out more about what data we collect and use at
here.
В издательстве«Азбука» вышла книга американской писательницы Барбары Эрлих-Уайт«Ренуар. Частная жизнь». И в ней есть все,что вы хотели знать о Ренуаре, абсолютно все. Точнее,объемнее и подробней биографии Ренуара пока не существует и вряд ли скоро появится. После выхода книги британские обозреватели шутили,что никто,даже сам Ренуар,не был настолько осведомлен в этом вопросе.
Барбара Эрлих-Уайт — историк искусства,преподаватель и ученый. Материалы для книги о Ренуаре она собирала в течение 56 лет,а между делом издавала(и несколько раз переиздавала) книги об импрессионистах,читала лекции и собирала уникальную коллекцию копий писем художника. Ей удалось стать настолько авторитетным исследователем жизни Ренуара,что наследники самого художника,его агентов и друзей считали честью передать ей новое найденное письмо или страницу дневника. А в любом спорном вопросе о каком-то этапе жизни своего знаменитого предка обращались к Барбаре как к непререкаемому авторитету и надежному источнику информации. За время работы над книгой Эрлих-Уайт собрала копии 3 тысяч писем: написанных Ренуаром,адресованных ему и писем,в которых Ренуар упоминается. Многие из этих писем ни разу до сих пор не издавались.
Барбара Эрлих-Уайт — один из самых трепетных,внимательных,лаконичных и упрямых биографов Ренуара,писатель с железной волей,не позволяющий себе выдуманных диалогов и мизансцен,предельно скупой на сплетни и предположения. Открывая всему миру действительно сенсационные находки,перестраивая мир Ренуара по кирпичику в соответствии с открывшимися новыми землями и тайными комнатами,латая дыры в ранее изданных биографиях,Эрлих-Уайт крайне сурово обходится с собственными догадками — она их практически не допускает на страницы книги. Она превращает собственный текст в большой связный комментарий к 1100 выстроенных в хронологическом порядке достоверных цитат из писем,десяткам выдержек из свидетельств о рождении,браке и смерти. Ничего личного — только сам Ренуар и его окружение.
Дочь Ренуара
У Огюста Ренуара и его жены Алины родились три сына: каждый из них стал успешной на выбранном поприще,известной и заметной фигурой. Только после смерти отца и только из его завещания Пьер,Жан и Клод Ренуары узнали,что у них была сводная сестра. Но и выяснив этот факт,они посчитали правильным не предавать его огласке. Даже внуки Ренуара долгое время не подозревали о том,что у них есть тетка.
То,что наследники самой Жанны Ренуар и законные наследники сыновей художника доверили Эрлих-Уайт обнародовать историю тайных отцовских отношений,совсем не удивительно — вы же помните,что исследовательница была для них непререкаемым авторитетом. Удивительно другое: как она смогла неприглядную(казалось бы) историю большой лжи длиной в целую жизнь рассказать так,что она открывает совсем другого Ренуара — и этот новый Ренуар вызывает восхищение.
Барбара Эрлих-Уайт предполагает,что изображая девочку на этом семейном портрете,Ренуар хотел хотя бы в живописи включить незаконнорожденную дочь Жанну в круг своей семьи
История незаконнорожденной Жанны Ренуар совсем не уникальна. Она была ребенком совсем юной Лизы Трео и нищего,непризнанного молодого художника Огюста Ренуара. Причем,вторым ребенком. Сначала у влюбленных родился сын Пьер,которого после рождения отдали в приют — в середине XIX века женщина,родившая и признавшая внебрачного ребенка,могла забыть о замужестве и семейном счастье в будущем. И Лиза в столь юном возрасте,конечно,была не готова распрощаться с мечтами о нормальной жизни. А Огюст не мог взять на себя заботу о семье,потому что не всегда был уверен,что сможет завтра найти денег на обед. Но судьба Пьера его мучила и не давала покоя — большинство детей в приютах умирали,не дожив до года. Жанну,родившуюся год спустя,отдавать в приют не стали — для нее подыскали приемную семью. И с этого дня началась долгая,изматывающая,трогательная и прекрасная история тайного отцовства Ренуара. В отличие от Лизы,которая ни разу с дочерью не связывалась,Огюст участвовал в ее жизни: дал свою фамилию,перечислял деньги,приезжал на праздники,давал советы и был искренне к ней привязан,восхищался ее человеческими качествами,благословил на брак и за собственные деньги купил пекарню для Жанны и ее будущего мужа,потом утешал в горе,когда муж Жанны умер,встречался с дочерью на морских курортах и даже в Париже,когда семья его бывала далеко.
Пьер Огюст Ренуар. Портрет
Портрет – реалистичный жанр, изображающий существующего в действительности человека или группу людей. Портрет - во французском прочтении - portrait, от старофранцузского portraire — «воспроизводить что-либо черта в черту». Еще одна грань названия портрет кроется в устаревшем слове «парсуна» — от лат. persona — «личность; особа». Читать дальше
Амбруаза Воллара
Пьер Огюст Ренуар. Габриэль с розой
Агенты Ренуара
В свете этого нового,весьма значительного,эпизода жизни художника Эрлих-Уайт пересматривает некоторые дружеские истории Ренуара. Не так уж сложно поддерживать связь с тайной дочерью,когда ты легок на подъем,разъезжаешь по Франции в поисках мотивов и заказов на портреты — и иногда сворачиваешь на несколько дней в городок Сен-Маргерит-де-Карруж,где Жанна живет в приемной семье,а много лет спустя — уже в городок Ферте-Масе,где Жанна живет с мужем.
Но когда Ренуар из-за прогрессирующей болезни сначала испытывает сложности с передвижением,потом оказывается прикованным к инвалидному креслу,а в последние годы не может даже написать самостоятельно письмо,ему становятся необходимы специальные агенты,которые смогут хранить тайну и помогать поддерживать связь с дочерью. Их будет не много,но они верные и надежные: арт-дилер Амбруаз Воллар, самая преданная помощница и натурщица Ренуара Габриэль Ренар,домашняя прислуга Жоржетта Дюпюи по кличке Булочница. Они передают деньги и пишут письма,встречают Жанну на вокзалах,возят в места тайных встреч,помогают,опекают и тщательно скрывают эти контакты от Алин Ренуар,жены художника.
На фото: Ренуар,его жена Алин и сын Клод,1912. Источник: art-renoir.com
Зная о важной роли каждого из этих людей для художника,автор книги смогла расшифровать несколько событий,о которых первый биограф Ренуара,его сын Жан,вообще предпочел не рассказывать,а другие биографы только строили догадки. К примеру,в доме Ренуаров однажды случился скандал — Алин уволила Габриэль,которая не только приходилась ей родственницей,но буквально посвятила ее семье и детям всю жизнь,а для больного Ренуара была и вовсе незаменимым человеком: ежедневно вкладывала в его искалеченные болезнью руки кисти и палитру,позировала,сопровождала во всех поездках,кормила и ухаживала. Приревновала — единогласно сошлись биографы в поисках причины для такого спонтанного и нелогичного поступка Алин. Эрлих-Уайт почти уверена,что причина в другом: Алин каким-то образом узнала о незаконнорожденной дочери мужа и о той роли,которую Габриэль втайне от нее играла в этой истории. Алин была цельной и властной,прямой и бескомпромиссной — она восприняла безусловную верность Габриэль Ренуару как предательство.
Если есть в этом тщательном,почти 500-страничном,исследовании личность,которая способна восхитить читателя больше,чем сам Ренуар, — это,конечно,его жена Алин. Выросшая в полной нищете,брошенная отцом в младенчестве,а матерью оставленная в возрасте 8 лет на попечение суровых родственников,это девочка цеплялась за жизнь и всегда делала то,чего хотела. У нее не было друзей,но она спокойно переносила одиночество,ее не любили,унижали и иногда обворовывали опекуны,она была своенравной и непослушной,но в школе оказалась лучшей ученицей и неизменно получала первые места по правописанию и математике.
Ренуар писал Алин бесконечно,наделял ее чертами героинь больших жанровых картин,превращал в блондинку или брюнетку
Ренуар был ровесником ее матери,завоевывал славу модного портретиста и вел себя весьма амбициозно — и Алин,обстирывавшая и обшивавшая всех соседей,подрабатывающая подавальщицей в молочном кафе,была сражена. Она сохранила все его первые письма: сначала официальные и уважительные,потом игривые и флиртующие,потом нежные и полные страсти. Несмотря на покровительственный тон его писем,в этих отношениях Ренуар быстро оценил восхитительную своенравность и силу воли возлюбленной — и во всем,буквально во всем,оставлял ей свободу выбора. «Делай,как считаешь нужным! Только сообщи мне,какое решение примешь» — пишет он практически на каждое ее желание: хочешь — уволь служанку и найми новую,хочешь — езжай к непутевому отцу в Америку,только сообщи дату отъезда,хочешь — бери уроки английского и фортепиано,это прекрасно. Похоже,Алин стала одной из самых счастливых и свободных жен Франции своего времени. Женой,конечно,неофициальной.
Большинство поездок,которые раньше считались одинокими поездками Ренуара, — в Италию,Англию,Алжир — он,оказывается,совершал вместе с Алин,не желая расставаться с ней ни на минуту. Об этом мало кто знал,потому что Ренуар тщательно оберегал частную жизнь от сплетен,а собственную репутацию от штампа богемности — в течение нескольких лет только брат Ренуара Эдмон знал о том,что он живет не один. И даже когда у Алин и Огюста родился первенец Пьер,богатые заказчики и даже друзья художника не подозревали о его существовании.
Огюст Ренуар,Алин,Пьер,Жан и Коко в студии художника,1902−1903. Источник: wpi. art
Дети Ренуара
В книге Эрлих-Уайт Ренуар — фигура вовсе не однозначная. Автор честно собирает неловкие упоминания знакомых о его нервозности и странной манере поведения: некоторых заказчиков раздражали и даже пугали нервные,беспокойные жесты художника до такой степени,что его не хотели принимать в доме к обеду и оставлять гостить надолго. Он не был красавцем и импозантным денди,постоянно ощущал собственную принадлежность к низшему классу,помнил,что его предки были простыми работягами — и в обществе друзей,художников и писателей,часто высказывал удобные и своевременные мысли,которых на самом деле не придерживался со всей искренностью. Он подстраивался под ситуации и добивался своих целей,обходя конфликты,часто хитростью и целой системой интриг,делал антисемитские заявления в кругу друзей-антисемитов,но продолжал поддерживать тесные дружеские связи с евреями. Он мечтал о масштабных жанровых картинах(таких как«Завтрак гребцов» или «Бал в Мулен де ла Галетт«), но большую часть времени вынужден был посвящать заказным портретам богачей,чтоб пробиться благодаря их влиянию в Салон и заработать денег.
Но есть одна сфера жизни Ренуара,в которой он без сомнений приближается к идеалу — это отношения с детьми,причем,своими и чужими. Он был тревожным отцом,возможно,даже слишком,но в критических ситуациях эта тревожность оказывалась спасительной: он без раздумий тратил деньги на докторов,когда мальчики заболевали,приглашал знакомых врачей для консультаций и расплачивался картинами,когда денег не хватало. Он побыстрее возвращался из творческих путешествий,чтобы сменить Алин у кровати заболевшего Пьера,а пока был далеко,рисовал для него в письмах приятные мелочи и писал,например: «рисую тебе маленькую железную дорогу,до встречи».
Когда сыновья начали выбирать профессии,Ренуар не особо обрадовался их выбору: старший мечтает стать актером,а средний — военным. Но поддерживал и помогал деньгами во время обучения. Чтобы устроить среднего Жана на военную службу в достойное место,подключал всех знакомых и друзей: писал письма,просил рекомендаций. У каждого арт-дилера,с которым работал Ренуар,на его имя был открыл счет,на который поступали деньги от проданных картин. Каждый из сыновей мог в отсутствие отца в Париже(а Ренуар все больше жил в Ницце из-за болезни) прийти к Воллару или Дюран-Рюэлю — и взять денег с этих счетов. Только младший сын Клод исполнил мечту отца и стал художником-керамистом — и,конечно,получил в свое распоряжение оборудованную мастерскую с печью для обжига.
Может сложиться впечатление,что Барбара Эрлих-Уайт посвятила книгу только подробностям личной жизни Ренуара(даже название об этом предупреждает). Но она все же историк искусства — и достаточно подробно пишет о творческих исканиях художника,о нескольких кардинальных сменах стиля,к которым Ренуар шел сознательно и мучительно. Но и в этом вопросе вы не найдете собственных искусствоведческих оценок писательницы — даже о тех картинах и циклах,которые вызывают сейчас неоднозначную оценку критиков,она предпочитает говорить голосами современников Ренуара: Моризо,Пикассо,Сезанна,Матисса,Кассат. До последней точки в тексте — ничего личного,только Ренуар.